马克西姆(Maksim Mrvica)，生于1975年，克罗地亚钢琴演奏家，他的作品多将古典钢琴作品与现代流行音乐元素结合，并受到广泛好评。代表作有《野蜂飞舞》《克罗地亚狂想曲》《出埃及记》等。(图/齐琦)
我希望创造出令人亢奋的效果。
马克西姆端坐钢琴前，十指在琴键上翻飞……时而，他立起手掌滑过四五个8度，行云流水，劲道十足；空出单手时，他又是挥拳又作指挥状；每次双手发力砸向钢琴，他都情不自禁昂起头，远远望去，就像一只怒发冲冠的公鸡。
琴技炫翻天，全场女粉丝尖叫，前排两个年轻男人交头接耳：太帅了！邻座大伯啧啧惊叹：这么快？跟吃了摇头丸似的。看上去，观众反应挺符合马克西姆预期的亢奋。
无影手、欧洲新古典王子、钢琴界的瑞奇·马丁……说起马克西姆，中国人并不陌生，尤其是他一秒16键的传奇纪录，当年录制《钢琴玩家》专辑，我弹奏《野蜂飞舞》最初的古典版本，制作人在录音棚按下录音键，发现机器上有一行显示一秒钟16个音符。
此外，人们津津乐道于他的外形：两米模特身高、俊朗的东欧明星脸。10年前初来中国，他穿一身黑色狂野劲装，夹克背心配上亮闪项链，挑染长发，耳边一串钉饰，与其说是古典钢琴演奏者，瞧上去倒更像偶像歌手。那时的他，戴着露指黑色皮手套，以一首《克罗斯亚狂想曲》征服了大批少男少女。
古典先锋派，马克西姆冷不丁抛出个新名词，说那时他在寻找古典音乐的全新展现方式。就像我喜欢尝试不同的生活，装扮也一直在变，我讨厌人们谈到古典音乐家时给出的定论，我讨厌西装革履，黑白分明，好像每个人都板着面孔，我讨厌那种超级严肃的氛围，恰恰相反，我希望在演出中秀出个性，我曾经也表演拉赫马尼诺夫那样的古典曲目，但后来在舞台上尝试激光秀，渐渐地，我甚至开始改编音乐本身，我讨厌一成不变。
马克西姆1975年生于克罗地亚海滨小镇希贝尼克(Sibenik)，9岁开始习琴，在钢琴演奏上展现出惊人天赋，仅3年后，他就和交响乐团一起合作表演海顿的《C大调钢琴协奏曲》，12岁便跟随法国交响乐团在克罗地亚全国巡演。
15岁那年，克罗地亚发生战乱，小镇上战火纷飞，音乐学校也停止了授课。小镇上到处是枪弹，但你不能因此停滞不前，你必须生存下去，钢琴就是我的惟一。在老师玛利亚·塞克索(Marija Sekso)鼓励下，虽然被困地窖8天，除了吃饭、睡觉，他仍坚持每天练琴7小时，并在战火中举办了音乐会，还在萨格勒布(克罗地亚首都)获得平生第一个比赛大奖，那是我演奏生涯中最美妙的时刻。
在萨格勒布音乐学院度过5年时光后，马克西姆接着在布达佩斯著名的李斯特音乐学院进修，并于1999年摘得鲁宾斯坦国际钢琴大赛头奖。2000年，他到巴黎跟随伊戈·拉兹克(Igor Lazko)学习，次年赢得巴黎庞拓斯钢琴大赛首奖，这成为他事业的转折点。回到克罗地亚时，他已成为媒体的焦点，不久后录制首张专辑《手势》(Gestures)，并成为克罗地亚当时最畅销的古典乐唱片之一。这张专辑为他赢得克罗地亚格莱美奖博灵奖4项大奖，他本人还受邀在颁奖典礼上进行开幕演奏，这项殊荣极少授予古典音乐家。
在萨格勒布的利辛斯基音乐厅，马克西姆的演奏引起轰动。音乐会舞台布景包括镭射灯、干冰和巨大的电视墙，而观众人数中有一半都是不到30岁的年轻人。这只是为了营造出让人激动的气氛，等我开始弹琴时，镭射灯就停下来，我不想有任何东西干扰我的演奏和我的观众。演奏会后半段，他关掉镭射灯，换上正装，规矩地弹奏起拉赫玛尼诺夫的《第二钢琴协奏曲》。我可不想给那些评论家们逮着把柄来数落我。
2002年，他受到克罗地亚音乐才子托彻·胡尔伊奇(Tonci Huljic)的注意，并将他介绍给英国著名音乐制作人梅尔·布什(Mel Bush)。当时，梅尔正在寻找年轻有为的钢琴界新人，他意识到马克西姆在古典、跨界方面的潜力，很快与之签约，并发行新专辑《钢琴玩家》。这张专辑完全颠覆了古典钢琴乐界，使听众意识到原来古典乐也可以这样玩，大批流行乐迷也转为马克西姆的钢琴乐迷，而其中《克罗地亚狂想曲》、《出埃及记》等也成为了当今的钢琴名曲。
《钢琴玩家》令马克西姆国际声望大幅提升，他于2003至2004年在亚洲大规模巡演，还被2004年雅典奥运组委会选中，弹奏主题曲《奥林匹克之梦》。
马克西姆在亚洲人气极旺，《钢琴玩家》获得过香港音乐界销售量最高荣誉双白金奖，还有一些乐迷，跟着他满世界跑，我有韩国乐迷，就为了我在克罗地亚一场很小型的演出，就跑到了地球的另一边，甚至还学会了克罗地亚语。还有个日本乐迷，他到克罗地亚来一住就是两个月。
自2009年起，马克西姆几乎每年都来中国巡演，票房也总有保障。某种程度上，他突破了钢琴演奏的听觉欣赏范畴。很多粉丝就是来看他表演的。他演奏的曲目，早到亨德尔、肖邦、李斯特，晚到大家耳熟能详的经典电影主题曲，展现高难度琴技的同时，他还在现场引入视觉、电音、舞曲等元素。每场演出结束，这个有着11处纹身、恐怕也是耳洞最多的钢琴家必是大汗淋漓。
确切讲，这就是跨界。最近我发现了Gesaffelstein的音乐，一个法国人，平时iPod里一直在放他的作品，我其实比较喜欢电子乐，那种张扬跳跃，感觉那就是我。
成为钢琴家，是惟一想做的事
人物周刊：第一次触碰黑白琴键时，钢琴有哪些特质吸引你？
马克西姆：很难讲，很可能是它的音色吧，那时我8岁的样子，我的朋友家有一台立式钢琴，我听的第一首钢琴曲是贝多芬的《致爱丽丝》，在西方国家，很多孩子都会弹这首曲子，这是钢琴界最流行的练习曲。我那时对乐器很有兴趣，第一次听到我就喜欢上了，可谓一见钟情，那是种复杂的感觉，钢琴是世界上最精妙的乐器，88个键，那么多音色。9岁我就说服母亲送我去音乐学校，就这样凭着对音乐的直觉，我知道自己会成为钢琴家，这是我惟一想做的事。
人物周刊：第一次和乐团一起登台演出有何感受？
马克西姆：我挺兴奋的。那会儿我太小了，甚至双脚还够不到踏板。我特别兴奋，演出是在我家乡，观众有几百人吧，我记得自己表演了3回，因为有3支交响乐团。大概因为那时还是孩子吧，我一点儿也不紧张，还挺享受舞台的。小孩不像大人，因为感觉要对表演负责会畏惧舞台，我那时感觉就像参加个嘉年华大派对，当然，长大成人后表演才变得比较严肃。
人物周刊：说到《克罗地亚狂想曲》，这曲子和你的祖国有关，演绎过程中有何特别处理？
马克西姆：这是我最好的朋友Tonci Huljic特别为我创作的。他的天赋很高，这首曲子中包含了很多克罗地亚的民族因素，因此和我关系紧密。在亚洲各国，中国、日本、韩国，人们都非常喜欢这首曲子，估计这也是我最受欢迎的作品了，它就这么自然发生了，有点出乎我们的意料。我原以为《野蜂飞舞》或《出埃及记》会更火，但似乎我演奏《克罗地亚狂想曲》时大家反应更强烈。
人物周刊：说说你对自己的定位？
马克西姆：我是一个古典音乐家，从9岁开始接受训练，很可能终身都是，但有时我也做些跨界音乐，那是融合古典和其他的音乐类型，这取决于市场的角色需求吧。比如在日本，人们认为我是古典音乐家；在韩国，一半粉丝喜欢我演奏跨界作品，还有一些则是古典乐迷；在欧洲，人们更倾向于我跨界音乐人的身份；但在我的家乡，我从小就以古典钢琴家出名。具体情况具体分析，有时我做跨界音乐有时又回归古典，这是我的不同面，可能因为最近我花了大量精力在跨界音乐上，为了去年这张新专辑，我做了很多音乐会和宣传活动。我想明天是时候回归古典了，或许下次我将会和交响乐团合作演出，带来一场古典音乐会。
人物周刊：你平时听流行歌曲吗？
马克西姆：是的，但并不热衷。
人物周刊：说几个你知道的流行歌手的名字？
马克西姆：Rihanna，Lady Gaga，Beyonce。我不知道那些孩子为什么喜欢Lady Gaga。(那你喜欢什么？)我的电视里总会放一些MTV，我知道那些歌曲，我也喜欢流行，碧昂斯什么的，但我不会买她的专辑，它们有些太抓人眼球了，我更喜欢电子音乐，当我去Club时，当我旅行时，它们总是伴随着我。(你晚上常去Club？)Yeah，我喜欢Club。不过中国的Club放的都是流行乐，不是电子乐。
我是个勇于尝试的人
人物周刊：这些年你多次来中国巡演，最喜欢这里哪座城市.
马克西姆：这5年我一直往中国这边跑，去过非常多的城市，尽管飞来飞去赶场，我都搞不太清几座城市之间的实际距离，如果要选，我想上海和广州应该是我的最爱，这里的人都很和善，打扮时尚，城市看起来也很美。我一直喜欢大城市，无论是在欧洲还是在中国。
人物周刊：昨晚演奏会不少曲目来自你的新专辑《电影琴缘》，介绍下这张新专辑的特别之处？
马克西姆：这张专辑和以往作品非常不一样，此前我都录过8张专辑上百条音轨了，很多也都是跨界音乐，结合古典与流行，融入电音元素，但我是个勇于尝试的人，我想有所突破，这是我第一次尝试截然不同的东西，里头不包含古典曲目，我们从最受欢迎的那些电影中挑选最流行的几支曲目，例如《教父》、《洛基》、《碟中谍》、《加勒比海盗》、《极速风暴》、《角斗士》等，我挑了12首大家耳熟能详的电影曲目，其中也包括《玻璃山传奇》这类濒临失传的钢琴序曲，虽然大多数曲子很多人都曾演绎过，但我做的是自己的版本，我好奇以钢琴作为媒介来重现会有怎样的效果，对我而言，这是个挑战。
人物周刊：昨晚你最后演奏的是《碟中谍》的主题曲。
马克西姆：这大概是我演奏过的作品中最难的一首，太难了！因为节奏非常快，几乎每秒都要变换和弦，挑战极大。当我决定录制这张电影音乐专辑时，第一个想到的曲目就是《碟中谍》，这原本就是一个辨识度很高的电影主题曲。我的想法是要尝试完全不同的改编，就像普罗科菲耶夫(Prokofiev)那样，他是我最喜欢的作曲家，但由于版权保护，我们现在无法直接改编他的作品，所以我决定，如果我们不能改编他的作品，那我们可以在改编其他作品时向他的风格靠近。事实上我的《碟中谍》钢琴版就是最好的例子，这需要勇气，我练了很久，最后作品呈现效果非常现代，配上电音和鼓点，听起来颇具普罗科菲耶夫作品的影子。
人物周刊：你的演奏会灯光效果也很眩，你会考虑演出中加入其他表演元素吗？例如歌唱或舞蹈？
马克西姆：不太可能有歌唱，因为我以乐器弹奏为主，人声也许会影响到钢琴的音色效果。舞蹈或许可以尝试，我挺喜欢芭蕾的，它和古典钢琴乐联系紧密，或者现代舞，结合流行与古典的跨界舞蹈我也很感兴趣。你可以看看我的演出视频，很多都跟芭蕾合作，这是两种相似的艺术形式，可以融合到一起。
喜欢看电影，讨厌拍电影
人物周刊：昨晚很多家长带孩子来听音乐会，对这些刚开始学习钢琴的孩子，你有何建议？
马克西姆：我很高兴看到年轻一代接受古典音乐教育。我想说，基本功很重要，尤其是古典曲目的技艺，传统需要继承，在此基础上你才能创新发挥。事实上，我从没在其他地方见到中国这样的钢琴学习热，如果那些家长用我的例子引导他们的孩子，我很荣幸，这对我来说也很重要。
人物周刊：舞台之下，你的一天是怎么样的？
马克西姆：精确算来，我每天早上7点20分起床，送我女儿去上学，随后回床上睡个回笼觉，再起床就11、12点了，醒来后就是练琴，那占据了我大部分生活。(大约要练多久？)那得看情况，如果正准备巡演我练得比较多，大概每天6到7小时，但其他时间就不好讲，有时甚至不练，特别是在大型巡演后，我需要休息，拉伸一下手臂。
人物周刊：描述一下你每天练习的琴房？
马克西姆：在我家乡希贝尼克，我有台YAMAHA演奏钢琴，琴房在别墅底楼，环境很美，因为紧连着花园，练琴时我通常把门打开，这样我可以随时呼吸到新鲜空气。在萨格勒布的寓所，我也有台YAMAHA钢琴，不过敲击琴键得稍微收敛些了，隔壁有邻居。
人物周刊：提及你的双手，平日里你用什么方式来放松它们？
马克西姆：我经常去游泳，因为水下运动可以使肌肉放松。练习得太久，手臂肌肉就会僵硬，所以我不能提重物，甚至连到超市购物后都提不了袋子。我手臂的肌肉很敏感，我得让它们保持在一定的状态，我有特别的药膏来缓解，每当演出前，排练得太多，就必须要交替冷敷和热敷我的手臂，保证血液循环良好。总之就是要十分小心，随时要有保护意识。
人物周刊：音乐之外，你还有什么爱好吗？
马克西姆：不知道，看电影吧。因为我总在全世界旅行，闲暇时间我更愿意和家人、朋友在家乡相处。我喜欢看电影，尤其是喜剧片，因为我喜欢大笑，我是个轻松快乐的家伙，通常选择快乐至上。我不喜欢看那些主题沉重的戏剧，那对我来说有些压抑。我也不太爱看那些傻傻的爱情片，我对浪漫情节不太感兴趣。
人物周刊：你一定看过电影《钢琴家》，片中有何情节特别能唤起你的共鸣？
马克西姆：这部电影围绕着战争，剧情和我所经历的太相似了！很有意思的是，艾德里安·布洛迪在片中弹奏的那首曲子，也是我在战争中弹奏的，肖邦的《降C小调夜曲》。这是部精彩的电影，但对我而言，观影体验非常糟糕，唤起了我对过去那些恶梦般日子的回忆，所以我只看了一遍就没再看过。
人物周刊：大家都说你长了张明星脸，如果有人想拍关于某位已故钢琴家的电影，找你来演怎样？
马克西姆：哦，没门！记得之前人家要我拍一个演出片段，对我来说糟糕透了，我都没意识到表演和拍摄这么浪费时间，他们让我这样那样，我讨厌拍摄电影，我是个音乐家。
人物周刊：不少人强调你打扮时髦，认为你品味独特，你对流行时尚的态度是怎样的？
马克西姆：我没怎么认真研究过，我不追随潮流，尤其是那些看起来非常流行的东西，我从不盲从。我有自己的风格，建立于我的生活状态，和今年流行什么没太大关系。对了，Dior是我最喜欢的一个品牌。
人物周刊：舞台下你通常穿什么？
马克西姆：我喜欢黑色紧身衣，我比较瘦长，那或许是我喜欢Dior的原因？我不喜欢西装，当我们在音乐学院读书时，被要求穿黑白西装，但我讨厌那样，所以一毕业我再也不穿西装，我开始文身，染发，蓝的、绿的、粉的，我的老师都快气疯了，直到几年前，我突然发现西装对我而言很新鲜，因为这些年演出我还从没穿过。
人物周刊：那些对于你外表的赞美你怎么看？你知道媒体经常强调这个。
马克西姆：我从9岁时就进入音乐领域，并将钢琴演奏视为我的终身职业，我被训练成为一个音乐家，并接受过很多专业训练，对我而言，对我演奏技艺的赞美应该比外表来得更重要，它们不是一个东西。(你对自己的外表满意吗？)我也不太清楚。
人物周刊：最后一个问题，你的大批女粉丝都很好奇，什么样的女性是你的理想对象？
马克西姆：啊，不知道，我没特别具体的类型设定，类似于金发碧眼那种，我想她应该是个外向有趣的人吧，因为我喜欢大笑，她肯定不能太内向，应该比较喜欢外出，有点像派对动物那种。
