1992年，一位法国钢琴家在中国的演出引起了巨大的轰动。此后的20年，他在70多个城市举行了200余场音乐会、直接观眾过百万，成為中国钢琴学习的带动者、国產钢琴业发展的推动者。
改变的是容顏 不变的是情怀
在那个文化產品相对柜乏的年代，克莱德曼的钢琴曲犹如一股清泉，激荡起人们深藏心底的浪漫情怀
上世纪80年代中期，理查德•克莱德曼的钢琴曲专辑风靡大江南北。在那个文化產品相对柜乏的年代，人们突然发现，除了严肃的革命歌曲和交响乐，还有这样一种轻柔、易於理解的抒情音乐存在。随著一张张录音卡带手手相传，克莱德曼的钢琴曲就在人们的翻录中传播得越来越远。
现任中国国际文化艺术公司总经理江凌，那时还是一名部队的文艺兵。一天，同样在部队工作的爱人交给她一张翻录卡带。那是我第一次听到克莱德曼的钢琴曲：诗一般的旋律，梦一般的情境，詮释著那个年代许多人心目中执著的浪漫和爱情。从抄录整齐的卡带封面上，江凌第一次认识了这个叫理查德•克莱德曼的法国钢琴家。
不久，江凌转业到地方，主要从事国际文化交流工作。当年留在心中的美好感觉，促使她產生了一个想法：能否将克莱德曼请到中国，為广大中国观眾奉献一台音乐会？她开始寻找一切可能的联系途径，经过几年艰苦努力，1992年初春，克莱德曼终於来到北京。
时任《北京青年报》摄影记者卢北峰用镜头记录下了当时这一文艺界的轰动事件，3月26日，报社派我去拍摄克莱德曼，我高兴得心都要飞起来了。用现在的话说，那会儿我就是他的铁杆儿‘粉丝’。
可惜我的相机太差，拍摄的克莱德曼音乐会现场的照片几乎没有能用的。但那次音乐会造成的万人空巷的气势，却给我留下了非常深刻的印象。卢北峰说，20年前的中国刚刚处於改革开放的前沿，中国人对於外来音乐有著强烈的渴望，克莱德曼所带来的轰动效应是可以预见的。而现在，我们周围的各种音乐类型、音乐產品已极大丰富，人们可以选择的内容更多、范围更广。但克莱德曼带给我们这一代人的那种浪漫情怀是难以磨灭的。
美妙的音乐创造出了持续20年之久的克莱德曼式奇跡：70多个城市、200余场音乐会、直接观眾超过百万﹔改编创作数十首中国音乐作品﹔在中国形成了前所未有的学习钢琴、购买钢琴的热潮，带动了国產钢琴业的迅猛发展。
克莱德曼曾在公开场合表示，他的音乐之所以能打动亿万观眾的心灵，是因為他在演奏中努力借助音乐来表达一种心声，将心通过手指和琴键与观眾的感情联系在一起。这种曾经的情感若干年后再次被唤起，就能给人带来一种特别的愉悦感受。
正在进行的纪念巡演，就紧紧抓住了人们这种怀旧的心理。江凌告诉记者，不少观眾都是一家三代一起来观看。身处不同年龄阶段的观眾，都能在克莱德曼的音乐声中追忆起当年的情怀。
改变的是观念 不变的是坚守
克莱德曼在中国音乐市场的成功，归功於20年来所有参与者的努力与坚守
1992年,克莱德曼的首次中国音乐会开得并非一帆风顺，由於刚刚开放的中国并没有商业演出经验，中方与克莱德曼的代理公司交流得很不顺畅。
承办这次演出，我才第一次看到真正的国际演出合同。江凌回忆道，合同裡光是对钢琴的规定就写了整整2页，规定演出用琴必须是琴龄不高於4年的斯坦威9英尺钢琴或雅马哈9英尺钢琴。当时找遍全北京，隻有一台钢琴符合标准。
克莱德曼的经纪人还拟就了一份包罗万象的主合同，包括国际和城市的交通运输、住宿、日程、餐饮、技术细节等等。我们看到这份合同时都惊呆了。因為以前我们考虑的主要是国家间文化交流，思考的细节也都是演出内容和国际影响，很少考虑票房收入，根本想不到类似饭菜这样的细节都要被写进合同。江凌说，克莱德曼的到来，可以说是演出全面化的市场模式第一次登陆中国。
克莱德曼的经纪人奥利维尔•杜桑曾经开玩笑地说，中方代理当时似乎从未接受过如此多又如此详尽的要求，却听闻过许多西方经济经纪机构声誉不佳的传闻，认為经纪人都是神经过敏、无理取闹的人，因此并不信任我，还把我想象成一个挺著啤酒肚、叼著雪茄、大声说话、傲慢自大而且面目可憎的糟老头。
由於当时联络方式单一，主要依靠传真，在字裡行间的交流中难免產生误解。虽然双方的交流一开始并不顺利，但大家都為能在中国成功开办克莱德曼的首场音乐会而不懈努力。江凌说，工作最紧张的时候，她和几名工作人员没日没夜地泡在办公室裡，甚至连吃饭的时间都没有，实在饿了就吃几块糖顶一顶。
经过长时间的反复谈判，双方最后终於签订了演出合同。第一次会面是在机场，中方人员年轻而富有朝气，总经理江凌女士更是谈吐文雅、举止大方，谈判的艰辛仿佛在瞬间消失殆尽。奥利维尔•杜桑说，从那时起，我们开始一起工作，尝试著相互适应。我逐渐了解到他们為了演出的顺利而付出了极大努力，他们也慢慢理解我所有的繁琐要求其实是為了一个目的——让观眾满意。
克莱德曼团队对技术细节的精益求精也感染了中方人员。每场演出前，像安置琴凳、准备乐谱这样的小细节都由克莱德曼本人亲自完成，一丝不苟。外国经纪公司对於团队规范、人才培养等一系列严格规则也给正在成长中的中国演艺公司提供了宝贵经验。
在随后的漫长岁月裡，克莱德曼走遍了中国的大江南北，除西藏外，其余各省几乎都有踏足，演出范围也从一线城市逐渐扩大到二三线城市。他在為中国观眾奉献一台台精彩演出的同时，也亲眼目睹了当今中国的发展变化。他表示，中国的发展速度令人震惊。过去一段时间，中国只是被视為经济伙伴和令人向往的旅游胜地，而现如今，中国的艺术產品也开始在国际市场上佔有很重要的地位和份额了。
这20年，我们不知不觉创造了一个奇跡。对於许多普通的中国老百姓来说，理查德•克莱德曼的名字几乎像埃菲尔铁塔那样為人们所熟悉。这是促进中西方文化交流的一个很好的案例。江凌说。
改变的是形式 不变的是目标
从演奏者到聆听者，克莱德曼的华丽转身，将带领更多普通人走进音乐大门
1992年初春的那场音乐会上，当理查德•克莱德曼信手弹奏起根据中国歌曲《我的祖国》改编成的钢琴曲时，全场掌声雷动。观眾们还是第一次听到那首耳熟能详的歌曲还能以另一种形式重新演绎。从那时起，克莱德曼不断选取中国音乐宝库中的优美旋律作為素材，先后改编了《红太阳》、《梁祝》、《我爱北京天安门》等几十首中国歌曲。他在音乐作品中採用中国旋律，一下子拉近了与中国观眾的距离，深受各个年龄层次的中国观眾喜爱。
从最初隻演奏进口钢琴，到后来在演出中频频使用国產钢琴﹔从自带电声乐队，到与中国的交响乐团合作，再到与中国民族乐器合奏……20年来，克莱德曼的演出理念、演出形式在不断创新，但惟一不变的目标，是将优美的钢琴音乐真正普及到老百姓的内心。几乎每一场演出的舞台上，都会出现眾多中国孩子的身影，他们在与克莱德曼的合作与交流中，增进了对钢琴的认识，变得喜欢弹琴。
昔日的‘钢琴王子’虽已青春不再，但他的品牌影响力依旧，而且影响越来越深远。未来，我们想充分利用‘钢琴王子’的品牌影响力，将音乐会的理念改变為家庭教学概念，推动我国钢琴培训市场的进一步扩大和升级。江凌说。
江凌发现，随著我国经济实力的提升，许多的家庭经济条件与生活水平日益提高，大多数家庭都有了拥有钢琴的经济实力和空间，学习钢琴也不仅仅是孩子升学考试的需求。我们看到，许多成人学员，甚至是爷爷奶奶一辈的学员越来越多地出现在各地的钢琴培训机构裡，他们在陪同孩子学习的同时，也在满足自己未曾实现的梦想。因此，我们想尝试一种新的钢琴培训教学方法。
江凌所说的新方法，就是依托社区来进行钢琴培训，类似於社区服务，我们通过网络向有需要的家庭推荐钢琴辅导老师，以家庭為单位签订培训合同。不仅可以对孩子进行一对一的教学指导，还可以為家裡的成年人和老人进行相应的钢琴培训，满足他们能够弹奏一首或几首简单歌曲的梦想。
在这次转型中，克莱德曼仍然会扮演重要角色。只是他从以往舞台上的演奏者，转变為一个聆听者。他会不定期地深入各个社区中，与热爱音乐的社区群眾亲密交流，让更多的普通人了解钢琴、会弹钢琴、热爱音乐。
