移居阿姆斯特丹13年的德国人弗兰茨·冯·硕西(Franz von Chossy)，今年已经是第二次来中国做巡演。前晚，他与卢森堡的帕斯卡·舒马赫四重奏登台北京愚公移山俱乐部。现场虽然只有电子琴，弗兰茨在键盘上辨识度极高的左手技巧与他谱曲的善感思虑令人过耳难忘。
即兴乱弹不喜欢看谱
弗兰茨在当今荷兰爵士界如日中天。他出生在慕尼黑，但成长于阿姆斯特丹音乐学院。母亲是位视觉艺术家，开了一家头发博物馆，他的家里从来不缺古灵精怪的想象力。从小虽受古典钢琴训练，但弗兰茨宁愿即兴乱弹也不喜欢看谱子。1999年弗兰茨获得法国爵士界新秀奖，2006年获得荷兰爵士大赛的最佳独奏奖，几年后在瑞士蒙特勒国际爵士比赛中拿下独奏第二名。
记者在阿姆斯特丹与中国多次看过弗兰茨的现场音乐会，他有一个配置不寻常的爵士乐团：钢琴、单簧管、小提琴、鼓与大贝斯。专辑中9段曲子形成的伊甸园组曲全是弗兰茨的创作，前晚乐队的现场配合令人想到室内爵士乐这个名词：有机的、有想象力的、有控制力的即兴、自由而理性的演奏。乐曲中还能听出摇滚的影响，弗兰茨称平时也听像Radiohead这样的乐队，而他最喜欢的爵士钢琴家是美国的Brad Mehldau：他算是将左手解放出来、完全独立于右手演奏的第一人，既有想象力也抒情，个人风格强烈。但34岁的音乐家又说，如今回到根源，常在早晨练习巴赫的《哥登堡变奏曲》，同时也偏爱普罗科菲耶夫一股子有道理可讲的疯狂。
作为新一代爵士乐手的佼佼者，自己作曲也演奏的弗兰茨自称立于传统与实验之间：我如果要突破规则，需要先了解传统本身，再思考如何去突破。但现在我们经常会看到一些根基未稳的年轻人们一直在‘破’，却并不知道规则在哪里。
《当世界回家》源于梦境
受德国一个音乐节的委约，弗兰茨以伊甸园为主题写了一部组曲，并录制成最新专辑《当世界回家》。怕落入俗套的弗兰茨，有意在简单的旋律下面制造一些不和谐感觉的和弦，暗涌潜流中，能听到黑暗的一面。专辑里的名字几乎都来自诗句：永恒的大象人类沾糖的黑暗。这是弗兰茨与荷兰女诗人阿布拉·波特曼的合作。女诗人多年前给他写了一封邮件，里面全是她给弗兰茨作的曲子起的名字。两人邮件联系了多年后才初次见面。有一天，她做了一个梦，梦见我坐在钢琴前，弹着一首曲子，名字就叫《当世界回家》。弗兰茨就开始围绕这个意象谱曲。
因为祖母是乌克兰人的缘故，弗兰茨对巴尔干的音乐感觉独特：我在听高山上的女声合唱团时，能感到声音的纯净和深度兼具，那是在许多讲求‘聪明’的爵士音乐里很难找得到的：跟炫技无关，而是跟事物的本质相连。那跟巴赫的纯粹很相似。
移居阿姆斯特丹13年的德国人弗兰茨·冯·硕西(Franz von Chossy)，今年已经是第二次来中国做巡演。前晚，他与卢森堡的帕斯卡·舒马赫四重奏登台北京愚公移山俱乐部。现场虽然只有电子琴，弗兰茨在键盘上辨识度极高的左手技巧与他谱曲的善感思虑令人过耳难忘。
即兴乱弹不喜欢看谱
弗兰茨在当今荷兰爵士界如日中天。他出生在慕尼黑，但成长于阿姆斯特丹音乐学院。母亲是位视觉艺术家，开了一家头发博物馆，他的家里从来不缺古灵精怪的想象力。从小虽受古典钢琴训练，但弗兰茨宁愿即兴乱弹也不喜欢看谱子。1999年弗兰茨获得法国爵士界新秀奖，2006年获得荷兰爵士大赛的最佳独奏奖，几年后在瑞士蒙特勒国际爵士比赛中拿下独奏第二名。
记者在阿姆斯特丹与中国多次看过弗兰茨的现场音乐会，他有一个配置不寻常的爵士乐团：钢琴、单簧管、小提琴、鼓与大贝斯。专辑中9段曲子形成的伊甸园组曲全是弗兰茨的创作，前晚乐队的现场配合令人想到室内爵士乐这个名词：有机的、有想象力的、有控制力的即兴、自由而理性的演奏。乐曲中还能听出摇滚的影响，弗兰茨称平时也听像Radiohead这样的乐队，而他最喜欢的爵士钢琴家是美国的Brad Mehldau：他算是将左手解放出来、完全独立于右手演奏的第一人，既有想象力也抒情，个人风格强烈。但34岁的音乐家又说，如今回到根源，常在早晨练习巴赫的《哥登堡变奏曲》，同时也偏爱普罗科菲耶夫一股子有道理可讲的疯狂。
作为新一代爵士乐手的佼佼者，自己作曲也演奏的弗兰茨自称立于传统与实验之间：我如果要突破规则，需要先了解传统本身，再思考如何去突破。但现在我们经常会看到一些根基未稳的年轻人们一直在‘破’，却并不知道规则在哪里。
《当世界回家》源于梦境
受德国一个音乐节的委约，弗兰茨以伊甸园为主题写了一部组曲，并录制成最新专辑《当世界回家》。怕落入俗套的弗兰茨，有意在简单的旋律下面制造一些不和谐感觉的和弦，暗涌潜流中，能听到黑暗的一面。专辑里的名字几乎都来自诗句：永恒的大象人类沾糖的黑暗。这是弗兰茨与荷兰女诗人阿布拉·波特曼的合作。女诗人多年前给他写了一封邮件，里面全是她给弗兰茨作的曲子起的名字。两人邮件联系了多年后才初次见面。有一天，她做了一个梦，梦见我坐在钢琴前，弹着一首曲子，名字就叫《当世界回家》。弗兰茨就开始围绕这个意象谱曲。
因为祖母是乌克兰人的缘故，弗兰茨对巴尔干的音乐感觉独特：我在听高山上的女声合唱团时，能感到声音的纯净和深度兼具，那是在许多讲求‘聪明’的爵士音乐里很难找得到的：跟炫技无关，而是跟事物的本质相连。那跟巴赫的纯粹很相似。
