２００６年１１月２６日，纪念傅雷夫妇逝世４０周年——傅聪钢琴独奏音乐会在广州星海音乐厅举行。本次音乐会上，傅聪弹奏了肖邦、海顿、舒伯特以及德彪西的作品，曲目及音乐家选择的宽广，超过了傅聪以往历次音乐会，这也是２００６年岁末之前傅聪献给观众的最后的经典。正如广东钢琴学会会长黄天东所说的，听傅聪的现场相信会是一种很难得的体验，因为他已年过７０，可能随时会离开这个舞台，而且像他这样在乐坛纵横多年的钢琴家，在中国确实已不多见。在曲目上他会选择自己想要弹的东西，不会刻意去迎合观众，制造一种现场气氛。关于傅聪先生在音乐上的造诣无需我们多说，时值傅雷夫妇逝世４０周年，将傅聪先生对父亲傅雷；对肖邦、对钢琴的自述在此摘录下来，可以使观众从另一个侧面，来接近这位不易接近的音乐家。
谈傅雷——对父亲，我记忆最深的是他受煎熬的心灵，他的理想和现实的冲突，还有他感情上的大波大浪。
离开上海时父亲的临别赠言其实我从小就听他说过：做人，才做艺术家，才做音乐家，才做钢琴家。其实对我来说，怎样做人是一个很天然的事情。我从小已经有了一个很明确的信念——活下来是为了什么？我追求的又是什么？父亲说先要做人然后才能做艺术家。艺术家的意思是要通，哲学、宗教、绘画、文学……一切都要通，而且这做人里头也包括了做人的基本精神价值。这个面很广，不一定是要在琴上练的，而是要思考。我的这种思考无时无刻不在进行。凭良心说，《家书》我很少看。为什么？我不忍卒读啊！一翻家书，我就泪如雨下，就整天不能自持，就整天若有所思，很难再工作下去。可事实上《家书》里的话都已刻在我心里。特别是父亲的遗书，我现在一想起它，眼泪就忍不住了！
对父亲，我记忆最深的是他受煎熬的心灵，他的孤独，他的内心挣扎，他与社会不能和谐，他的理想和现实的冲突，还有他本人在感情上的大波大浪。出国前我去北京的时候，他曾经用诗一般的语言写信给我，象写忏悔录似的，写大自然怎么样冰封，小草怎么样在严寒折磨之下长出来，应该感谢上苍。可惜那些信都没有了，假如还在的话，可能是所有家信里最感人的！我亲眼目睹我父亲受苦受难，还有他在感情上的大波大浪，这使得我很早熟了。那是因为我很早就看到人类灵魂的两极。人的灵魂里有多少又渺小又神圣、又恐怖又美的东西啊！莎士比亚笔下的世界我很早就在家里看到了，哈姆雷特和李尔王的悲剧我也看到了——当然，我这是举一个例子，并不是说我家里真的发生这样的事情，可是家里那种大波大浪我是从小跟它一起成长的。这些经历不是人人都有的，这些经历也更使我有了人生的信念。
谈肖邦——熟读后主词，就基本上是肖邦的精神。他的音乐里没有伴奏，里头都是音乐，跟诗是最接近的！
演绎肖邦我说不上是权威，我不过是他一个忠诚的追随者。熟读后主词，就基本上是肖邦的精神。肖邦的音乐最主要的就是故国之情，还深一些的，是一种无限的惋惜，一种无可奈何的悲哀！这种无穷尽的怀念不光是对故土的怀念，那种感情深入在他的音乐里，到处都是一个情字！
肖邦古典的根是很深的。他的音乐和声非常丰富，同时对位复调的程度非常高，不像巴赫的，一听就是对位。可以说，他的音乐里面包含着中国画特别是山水画里线条的艺术，有那种化境、自由自在的线条……
除此之外，肖邦音乐还有和声的美。不像一般的弹钢琴，右手是旋律的话，左手就是伴奏，肖邦的音乐里没有伴奏，里头都是音乐，都有丰富的内容。为什么人们都说肖邦是钢琴诗人？他的音乐真是最接近于诗的，有歌唱、还有舞蹈，他的音乐全是从民间舞蹈出来的，每一句都是这样！即使是叙事曲里都有玛祖卡和华尔兹的影子。他的协奏曲也是这样，比如说第一协奏曲，第一乐章后面有波兰舞曲的影子，而开始那个乐队的部分还是玛祖卡呢！很多人，包括西方的音乐家都不知道！我说透之后，他们觉得很惊讶，但是仔细一分析，又觉得有道理！
此外，还有更重要的一点：肖邦要说话！肖邦的音乐跟诗那么接近，好像他在跟你说话。有一首他的Ｅ大调夜曲作品６２，第一次接触它时，最后那一段我就感觉真是泪眼望花花不语，乱红飞过千秋曲（此处引用有误，应为泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去，原句出自欧阳修词《蝶恋花》——作者注）！乱红颜色的感觉真实极了！每次我弹这个曲子就真是那个感觉——泪眼望花花不语！肖邦的音乐那个感人啊！每个人都会感觉到他在对你说话！肖邦真的跟诗是最接近的！
谈钢琴——小时候什么也不会，还一边弹琴一边看《水浒》，但我弹琴时非常自得其乐，觉得到了一个极乐世界。
我爱音乐，可弹琴是苦差事。小时候我也爱玩——也难怪父亲要生气，我要是他，发现儿子这么干我一样会生气：琴上放着谱子，我有本事同时看《水浒》，样子好像在弹琴，手指好像自动在弹，眼睛却全神贯注地在看黑旋风李逵怎么样怎么样。爸爸的耳朵很灵，听着不大对，下楼来一看，抓住了，大喝一声，真的像李逵大喝一声一样！也难怪，小时候喜欢是一回事，我想小孩子很少有自己愿意下苦功的！
其实凭良心说，我小时候学钢琴底子很差很差，真正弹琴只有很短的时期。后来有一段时间我就反抗父亲，家里闹得不可开交，简直没办法弹了！不光是去昆明的３年，以前那些年都那样！所以我的基础很差很差！我真正花工夫是１７岁时第一次回上海，１８岁就第一次公演，说起来这真是天方夜谭！
这是全世界学音乐的人都觉得不可置信的事情。一两年之内就去参加肖邦比赛，我自己现在想起来都觉得很荒唐，自己都不知道怎么可能！不过我对音乐的感觉非常强烈，这一点我是知道的。我刚刚开始学琴的时候，教我的老师和我爸爸都说：孺子可教也！
因为小时候虽然什么也不会，但我弹琴时非常自得其乐，我觉得我到了一个极乐世界，在这一点上，我想恐怕很多世界第一流的钢琴家都从来没有达到过！这跟他们的技术、修养都没关系，这只是上天给我事业的一种特殊的眷顾！
