中国是全世界学习钢琴人数最多的一个国家，陈萨属于幸运的万分之一，而且，还是出名的那万分之一。在古典音乐界,她与郎朗、李云迪比肩,并称为新一代中国钢琴三杰，也有着钢琴公主的美誉。但她曝光率很少，几乎没有做商业代言。
陈萨的钢琴之路源于父母的启蒙，但她的童年时代没经历过尺子搁在琴键上的练琴噩梦。2004年她曾遭遇人生低谷。当时的她在爱情上遇到挫折，甚至有点自暴自弃，是老师但昭义的一句你想过未来要干什么吗？让她突然醒悟。
6月2日，陈萨将与魔鬼小提琴手吉东·克雷默及著名大提琴家吉德·德瓦瑙斯凯特在广州大剧院同台演出，此前他们的默契配合早在欧洲的诸多音乐节中就已经引起了强烈反响，频频获邀至世界各大音乐节和音乐厅中演出。
演出前，南方日报记者专访了她。私底下的陈萨喜欢朋友式的交流，和记者聊天时她会放声开怀大笑。下面，就让我们一同听听她的音乐、童年、爱情和生活。
儿时常常一个人坐火车到成都学琴
在过往的宣传中，很多人总形容她是少年天才，9岁进入四川音乐学院师从但昭义，10岁开始包揽了国内几个大型钢琴比赛冠军，并成为史上唯一一位在三大顶尖钢琴比赛中均获奖的钢琴家。
枯燥而艰苦的琴童生活是很多中国学琴的孩子都经历过的，陈萨坦言自己也有过，一个小朋友不可能长时间地集中注意力，他会觉得枯燥、会想玩，这很正常，我小时候也是这样，练练琴总要找个借口出去逛荡一圈，然后被家长或者邻居的叔叔阿姨揪回来。陈萨笑着说，但是这个丝毫不影响她的喜欢，但她直言家长不要让小孩一个人完成练琴的过程，这是很残酷的，因为小孩子不知道音乐是什么，他需要被告知，充当这些角色的不光是老师，还包括家长。
其实我不是那种典型的中国式钢琴教育培养出来的钢琴家。陈萨的童年时代没经历过尺子搁在琴键上的练琴噩梦，父亲是圆号手，母亲是芭蕾舞演员，他们都非常热爱古典音乐，父亲会根据音乐编出一些小故事，鼓励我去理解枯燥的曲子，因为有人和我分享，所以练琴过程并不孤单，反而是一件愉悦的事情。在陈萨的印象中，父母和他们的朋友们下班会围成一圈弹吉他、唱歌，她在旁边听，那些除了是她的美好回忆，更重要的是它让她接受到那种大家来看你来表演，你来看别人来表演的氛围。
陈萨的音乐学习经历，有两段时期非常艰苦。一段是师从四川音乐学校但昭义教授时，每半个月她要和妈妈挤火车去一趟成都，懂事的她时常买站票，站得累了就弓着身子到硬座座位下睡觉。那时正逢父亲重病，母亲分身乏术，收入不丰的家庭还要支付钢琴学费，生活格外艰难。12岁时父亲去世，对陈萨更是无情的打击。另一段则是她17岁时独自一个人去英国留学。也许人都会过滤掉一些苦痛的事情，现在回忆起当时跑火车学琴的情景，陈萨还是会觉得它是一次很有趣的成长经历，看不同的人、不同的事，这让我非常着迷，也许我现在喜欢旅行就是开始于那个时候。正如陈萨所言，离开家独立成长这个事情是一个人必须经历的一个步骤，什么时候开始都不晚。
室内乐就像恋爱要求大同存小异
舞台上，长着一张娃娃脸的陈萨永远充满自信，经历了十几年漂泊后，她的演奏变得绚丽多彩而又锐气十足，包含了各种丰富的性格。陈萨15岁便得到中国国际钢琴比赛青年组冠军，之后由傅聪牵线，赴英国伦敦乔凯音乐学院师从乔安·哈维尔学习钢琴，并获得硕士学位。当时，她身边的朋友，包括老师但昭义都觉得拥有这样好的起点足以令她在钢琴演奏这条路上顺风顺水地走下去。但在2004年，陈萨因为在爱情上遇到的挫折开始有点自暴自弃，觉得一切都变了。
刚到德国那几年，每天都好像在梦游，觉得自己和这个世界没什么关系了。陈萨说道，但昭义某次去德国听了她一场音乐会之后，问她以后有什么打算？敏感的陈萨立刻就觉得有点不对头了，再不起来就永远爬不起来了。因为有了这样一段波折，陈萨在她23岁的时候开始坚定了走音乐这条路，小时候觉得钢琴家"好像头上顶光环"，长大了才看到这光环照不到的暗面。
回顾自己的出国经历和3场比赛，关键词便是独立。对于音乐和女性情感，陈萨有特别的认识，音乐包含了各种丰富的性格，女性在练习阳刚的音乐时容易被无形地塑形，被中性化，因为女性特征有局限，细腻但容易受伤、沉溺、流于情绪化，就是太感性了，但通过音乐的练习，性格的发展就更完整了。
室内乐如今越来越受到人们的关注和喜爱，它可以发生在家里几个兄弟姐妹之间，也可以发生在皇宫里，它无处不在的形式既亲民又优雅。演奏室内乐最大的魅力就是形式多样，要求大同存小异，如同恋爱一样。在陈萨看来，古典音乐源于西方，必须要多看，多听，接收一些不同的想法、不同的思维方式，这就需要非常大胆地开发自己的主动性，哪怕是错的，也要把自己想要做的东西做出来，在艺术学习上，没有绝对的对错，而且你有权利去错。所以她反对单纯炫技，钢琴艺术包罗万象，音乐是一个高于科学的东西，许多数学、化学、物理层面的东西都可以在音乐中被找到，学习音乐的过程如果不投入个人情感，光沉溺于技巧的炫耀，肯定没办法发掘出一个更宏大的自我。
公主并非是一个好标签
公主并非是一个好标签
作为一位职业女钢琴家，在工作当中，陈萨坦言自己总是会去思辨，有时候一场音乐会很成功，但是当你听到这场音乐会的现场录音的时候，你又觉得很不喜欢，这完全是自己在跟自己斗。
因为跟音乐很近，感知力被培养得更加丰富，当她在不同的时候听自己不同的现场录音时，会产生各种各样的想法，有的让我非常喜欢，有的让我难以忍受，简直像受刑一样痛苦。因为你永远在变，对完美的定义永远在变，所有的烦恼也许是自寻烦恼，但是这是一个很有趣的过程。
从前有人称呼陈萨钢琴公主，但她从不觉得自己是公主，因为公主通常给人的是一个"花瓶"的概念，这不是我想要的标签，如果非要贴标签把我和其他人分开，我希望可以是"有思想的"、"有人性的"、"有血有肉的"，这些都是我喜欢的。在她看来，职业钢琴家是一个要经得起时间考验的职业，在很长的时间里要保持对音乐的热爱和钻研。很多东西都要付出代价，得到一些的同时，必然会失去一些。
在普通人看来，陈萨的名字可能不像郎朗和李云迪那么响亮，一张娃娃脸清水芙蓉，黑色头发清汤挂面，拥有巴山渝水天生的白皙皮肤，在她的音乐会前后很难见到尖叫等追星族式的标准动作。她甚少出现在商业场合，面对媒体也避免八卦，关于如何处理古典音乐的严肃纯真和商业关系这一问题，她并没有给出一个很绝对的答案，音乐家的过度娱乐化跟现代社会的发展有关系，这看个人选择，每个人没有必要一样，我只知道我喜欢什么，人的一辈子就是"喜欢和不喜欢"、"开心和不开心"，就这么简单。很多人都会提及陈萨数次在大赛上的失手尽管她在国际钢琴界的口碑从来不输给同龄人，但总是和大赛的第一名失之交臂。曾经有人问陈萨这样一个问题，若当年她和李云迪肖邦比赛的名次调换一下，会是什么状态？她很自信：我认为我已经达到了一个层次，如果和我心目中的大师比，差异是显而易见的。但和同龄人比，我不一定按照世俗眼光或数字来评价。
【对话】
陈萨谈爱情和婚姻
请保持你作为你的完整状态
：小时候的你并不乖巧，你说过如果不学音乐的话，我可能完全是一个坏孩子，音乐是怎么拯救了当时还是个孩子的你？除了弹琴，生活中的你会怎样给自己补充能量？
陈萨：我小时候非常淘气，喜欢像个男孩，有很多坏点子，喜欢恶作剧，会带着一批小孩去打架（大笑）。学了钢琴后，就好像有一个东西将我收进去了，这有点像《西游记》里面的葫芦，让我在里面乖乖地练琴。我是心甘情愿地被降服在里面，里面也是大千世界，奇妙无穷。
我没有刻意去做一些事情来丰富自己，但自己像一个媒介，经常会收到一些感动的讯息，接收到了后就成为我自己的东西，自己心里的那块土壤又得到养料了。但这事先我并不知道，我不是故意地被遭遇，它可能在生活里、在博物馆中、在一本书里、在和一个朋友的交流里……这个世界美好和丑恶的东西是同时存在的，关键看你怎么去接受。
：你说自己不肯放弃事业，又希望做比女强人更完整的女人。你认为什么样的女人才算完整？
陈萨：你在做着一份自己非常有兴趣、让你时刻焕发出创造的热情的事情，因为有了这种热情，整个人处于容光焕发的精神状态，在这个基础上，你有一个很默契、你很爱他，他也很爱你的人，你们之间的关心和交流都充满了乐趣、新奇。也许有朝一日，你会有一个孩子，虽然我从来没有想过一个孩子出生的现实意义，但是我总认为女人应该是有生育、有孩子的。
我相信，女人在给了一个新的生命之后，才更能感受到自己的完整、成熟和蜕变。给了小孩生命并不是一个终结点，可能是另外一个星系的开始，你在那个星系里充当一个新角色，和一个新生命的交流会唤醒你小时候没有意识到的一些东西。我能想象到的就是这样，我觉得这应该是挺完整的人生吧。
：在你看来，什么样的异性会吸引你？家庭对你来说意味着什么？
陈萨：可以吸引我的特质，首先是非常有主见、有完整的世界观、有爱心、有浪漫的人，我指的浪漫是一种情怀。他能分辨什么是美的，什么是值得追求的，对于生活的展望和感受等。因为我的思想在很自由的情况下可能会过于主观，他能让我看待事情不那么主观，让我对生活更有条理，还有增强我对生活的动力感。
我希望要组成的家庭可以按照双方都认可的方式来生活，不一定要谁做出牺牲，只要它能够很好地被安排。我个人并不相信全职太太的生活方式，我觉得女人不能在婚后完全地投身家庭，这不是对女人和男人的具体要求，而是说，你是一个完整的人，这其中包括你在做的事业和你感兴趣的事情。我们为什么结婚？是因为对方爱上了你作为你的完整状态，为什么结婚后就把这个完整的状态肢解开呢？两个完整的人在一起，有生活，有工作，还有热情，这样才可能创造出比两个人更多的东西。我想我会竭尽全力、发挥我所有的洞察力，看看他喜欢什么，也会鼓励他去做他想做的事情。
