现代钢琴，在乐器中被誉为乐器之王。它宽阔的音域跨7个八度（A2-c5），其独有的性能、审美价值和丰富表现力，没有哪件乐器能与之相比。现代钢琴可以反映作品最弱到最强的力度变化，体现多层次的音响特性，其丰富的表现力可以模拟整个大型的交响乐队，通过弹奏技巧处理可以使音乐表达更加多元化，甚至连各种断续音、连续音等都能敏锐而随意地表现出来，能真实地表达出乐曲所带出的丰富色彩和意境。
当演奏者弹奏钢琴时，通过指尖接触琴键，带动键盘击弦机系统准确而快速的几级杠杆传递，牵引弦槌敲击琴弦，使琴弦产生振动，并通过弦码将振动能量传递给起共鸣作用的音板，音板的振动在空气中产生疏密的波，发出我们所听到的钢琴的声音。
钢琴的良好音质50%决定于音源，25%在于弦槌。当然，要用任何数据来衡量这些因素的主次是困难的。但是毫无疑问，弦槌是影响钢琴音色的一个很重要因素，与弦列及音板共同决定着钢琴的音质。弦槌的质量、弹性、击弦方式和击弦历时的长短是确定钢琴音色的关键。弦槌在正常运动时，弦槌质量越大，琴弦获得的能量越大，琴弦振动所产生的声音的音量越大。但是，如果弦槌质量过大，会导致击弦机的工作阻力增大，在弹琴的时候会感到琴键沉重、费力，并且也会因之造成弦槌击弦历时增长，抑制琴弦的部分振动，使响度不足以致音色变坏。
如果弦槌的质量太小，击弦时会因琴弦所获得的能量不足而使振动状态不良（主要是琴弦振幅太小），而影响音量。 在钢琴弦列中，由于低音弦粗且长，若想使它有良好的振动状态，就要使它获得比较大的激发能量。如上所述，适当的增加弦槌质量，是解决这个问题的较好途径。而高音琴弦细且短，要想使其有较好的振动状态，质量较小的弦槌更适合。
弦槌的质量，从低音到高音是逐渐递次减小的，最低音（第一弦）弦槌的质量最大，最高音（第88弦）弦槌质量减至最小。榔头击弦时与弦接触的时间等于或者长于弦的振动周期时，就会使弦部分振动能量受到压制，琴音里所含的谐音数量就会减少，音色变柔，音量变小。相反，榔头与弦接触的时间短于振动周期时，就会使弦的振动能量充分激发，音色变亮、音量变大。钢琴的低音区发音应浑厚，高音区应明亮，所以低音弦槌的槌毡硬度要比高音槌毡的硬度值略低一些。通过对弦槌质量与弹性的分析得出，弦槌的击弦历时在很大程度上影响钢琴的音色。
击弦历时指的是钢琴槌击弦时与弦接触的时间。这种槌击接触的时间长短以及与之相联系的强弱、快慢、深浅等不同的变化形成了不同的音量与音色。因此与各个不同音区弦列相适应的弦槌质量、弹性、硬度是保证击弦历时的关键。尤其在低音区弦槌缺乏弹性就难以保证浑厚坚实的音色。只有当弦槌有一定的柔软度和弹性才能延长击弦历时，从而强化第一谐音，抑制高次谐音，达到满意效果。反之，在高音区要达到清澈透明，要求高次谐音有一定的强度，相应的弦槌必须减小质量，增加硬度，便于击弦历时缩短，高频谐音能充分释放。对于最重要的中音区，既要求柔美纯净、明亮清晰，又要求有一定力度和厚度，有较好的歌唱性和持久性，弦槌也就相应的要求软中带硬，即表面柔软，里层坚实，击弦历时能灵敏的随弹奏手法的变化而在力度、声音上产生富于表情的变化，以表现钢琴艺术的无穷魅力。
在一般情况下，钢琴的音色在前期加工中已大体定型，调律师主要是针对弦槌及相关部件进行调整，在一定程度内使一架钢琴的音色改变，令钢琴的最终音响效果达到最佳，这也就是我们所说的音色整理。调律师对钢琴音色的构成、影响音色的各相应环节等问题要有充分的认识和深入理解，这样才能在最后调整阶段，有效地发现出前工序造成的不足。这一工作的重要性正在于此。若调律师仅限于针对弦槌操作，显然不能起到应有的作用。本人认为在进行音色整理前，必须要有高精确度的钢琴调律及部件整理，这是准确判断音色好坏的先决条件。
对钢琴的音色能作出同音乐家的要求相一致或很接近的判断，这并非是一件易事。因为音乐家对音色的要求是不一致的，有时会存在差异，这就要求调律师既要以尊重音乐家的意愿为大前提，但也要有自己的判断，因为就总体而言对较好的声音多数人总是有共识的。音色整理的基本要求，首先确保有准确的击弦点，使钢琴在全音域内音色均匀、音量连贯；使全音域内不出现个别过于明亮，或过于沉闷的音色；使全音域音量均衡，不出现过强过弱现象，还要将杂音排除等。音色整理与弦槌关系密不可分，也是对钢琴最终状态的大检阅，起到与各工序之间相互约束、互相促进的特有功效。
