著名法国钢琴家埃莱娜·格里莫突然患病，原定于前晚在上海音乐厅的音乐会在开演前3小时宣布取消，上海交响乐团启动退票、换票和交通补贴的紧急预案，这样的处置获得众多乐迷的理解和认可。值得注意的是，在上交官方微博陆续发出退票换票指南的同时，网友@上海贝多芬在转发时提出了另一个思路：遇到这类事情，是否可以找艺术新人救场呢？救场对新人来说，或许是成功的一个机遇！的确，名家的缺席，正是新人亮相的绝佳机会13年前的芝加哥，如果没有安德烈·瓦兹生病缺席，17岁的郎朗也不会一夜成名。上海音乐学院副院长、音乐学者杨燕迪告诉记者，名家临时缺席，新人顶上，这在欧美已形成一定惯例和传统。如果格里莫的缺席，以百年老团上交的魄力和魅力烘托新人救场，或许能成就一段写入本土音乐史的传奇。但他同时认为，新人的救场需要成熟的音乐生态，需要观众的理解和支持。
救场如救火，成就乐坛薪火相传
1999年，芝加哥拉维尼亚音乐节上，钢琴家安德烈·瓦兹原本与芝加哥交响乐团压轴演出。临演前，安德烈·瓦兹突感身体欠佳，当时的乐坛泰斗伊萨克·斯特恩登台报幕，由17岁的郎朗顶替出场演奏柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》，从此郎朗的人生轨迹被改写。郎朗至今记得那个夜晚，原定曲目演出完了以后，指挥家艾森巴赫突然对他说，今晚挺高兴的，再弹点别的曲子让我们尽尽兴吧。你想让我弹什么呢？弹个巴赫的《歌德堡变奏曲》吧。这个超难度的曲目扔给了17岁的少年，而郎朗着了魔似的一直从凌晨一点半弹到将近三点。第二天我的生活完全变样了，所有的大门都向我打开了。
年长些的资深乐迷更能读出这个故事背后的深意，艾森巴赫为何要他弹这支《歌德堡变奏曲》？因为郎朗当晚顶替的钢琴家安德烈·瓦兹就曾在郎朗相同年纪（十六七岁）时，替补过钢琴大家古尔德。古尔德最著名的保留曲目就是《歌德堡变奏曲》，瓦兹以此曲替补古尔德而一鸣惊人，而那一夜，郎朗同样以救场亮相，完美地延续了乐坛传奇。如再要上溯源头，青年时代的艾森巴赫也是在卡拉扬的提携下脱颖而出的。
与郎朗同为柯蒂斯音乐学院师兄妹的青年王羽佳，是欧美舞台冉冉上升的新星。王羽佳同样师从格拉夫曼教授，甚至同样都是通过顶替名家出场而崭露头角。王羽佳最早就因顶替钢琴名家阿格里奇而引起关注，现场演出充满激情和霸气的王羽佳尤以即兴炫技见长，因炫技而备受争议的她却两年内连续为近十位钢琴家当替补，甚至以救场王的名头打开了顶级音乐厅的大门。
迎接新人，需要观众宽容的眼光
这一次，格里莫因病无法登台，要在短短一两天时间里，顶替名家出演，难度和压力不言而喻。上海交响乐团副团长周平担心的是：乐迷们都是冲着格里莫来的，更换演奏家或者更换曲目，恐怕不能让观众满意。上海音乐厅方面也十分担心，如果临时换人，冒着严寒而来的听众能愿意坐下听不知名的B角演完整场音乐会吗？
确实，能够胜任全场两首勃拉姆斯协奏曲的新人不那么好找，但也绝非完全没有可能。其实上交也曾在埃莱娜·格里莫突然患病之后做过救场的预案，在本土钢琴家中寻找合适人选。上交先后找到青年钢琴家解静娴和孙颖迪，不巧一个在国外，一个没有档期。采访中，记者听到有行家建议，上海音乐学院的毛翔宇、王珏等青年师生均以勃拉姆斯见长，虽然名气不如前几位，倒也不妨一试。哪怕有观众对救场新人难以接受，至少可以在退票之外可以给观众多一种选择。
从观众角度而言，虽然救场者的表现无法与成名大师比肩，但是新人登场的风发锐气，与乐队全新磨合中的火花，甚至一些细小的失误，都是音乐会现场的魅力元素。而以开放的头脑和宽容的眼光迎接新人登台，也是真正的爱乐者（不仅仅是追星族）应该具备的艺术素养。
事实上，上交也曾有过救场成功的先例。2011年，钢琴家大卫·弗雷在离演出还有10天时发来邮件，因仅一个多月的女儿生重病，不得不取消与上交的合作演出计划。因为有10天准备时间，上交找到了华人青年钢琴家孙梅庭出任救火队员，演出相当完美。
也许，我们可以期待，随着国内演出经纪业的不断完善发达，随着更多新人逐渐进入商业演出备选名单，下一次，乐团、名家、新人能够联手，以救场谱出一段全新的华彩乐章。我们的舞台，等待下一个明日之星的诞生，你准备好了吗？
