小型三角琴体积小，共鸣盘相应亦小，设计起来有一定的难度，难以把握钢琴的发音共鸣效果，所以国内外很少厂家生产这样的小型三角钢琴。
从共鸣效果来讲，共鸣盘越大，共鸣效果会越好；共鸣盘越小，共鸣效果越差。为了使小型的三角钢琴能够发挥出理想的共鸣效果，我研制GP142型三角钢琴时，在弦列的设计、音板的厚度、肋木的厚度和弦码的高度都与其它型号的设计观点不相同，我认为这对提高小型三角钢琴的共鸣效果有一定的作用。
一、中音、低音区的击弦点比例要加大
按击弦点的比例来讲，比例越小声音的延续时间越长，弦线的振动幅度越少；比例越大声音的延续时间越短，弦线的振动幅度越大。通常三角琴的击弦点比例都考虑声音的延续，时间越长，声音就越优美，所以中音区的第一组弦的击弦点比例是取九分之一或十分之一，低音区的击弦点比例是取八分之一或九分之一之间，就可以获得比较满意的声音效果。而小型三角琴的弦列设计除了布弦和弦径合理之外，击弦点加大是获得更大的声音效果关键之一。这主是因为小型三角琴的共鸣板面积很少，振动的幅度相应的也小，中、低音的弦线很短，振动的时间相应也短。因此，为了提高声音的共鸣效果，在弦列设计时，要将中音区的第一组弦的击弦点比例取有效弦长八分之一的位置，低音的击弦点比例取有效弦长七分之一的位置。
击弦点在七分之一的位置时，弦的振动幅度会比在八分之一的大。弦的振动幅度越大，发出的声音就越响亮，弥补了共鸣盘小而声音小的不足。而大中型三角琴有足够的共鸣板，有很长的中低音弦，就有足够的声音效果，就可以考虑声音的延续性。所以我认为小型三角琴在共鸣盘小的先天不足情况下，要考虑提高声音的效果，如果小型三角琴也按大中型三角琴取弦线的击弦比例，那么产生的效果声音一定是暗小的，我认为声音这样小的钢琴是没有人喜欢的。
二、音板要厚，肋木要薄
按常理，三角钢琴的音板厚度是6~9mm之间，因为小型三角琴的音板面积小，振动幅度也小，所以按常理是要将音板的厚度削薄，让音板容量振动。但是经过试验，按常理厚度的音板所发出的声音比较单薄、暗淡，将音板的厚度加大到8.5mm以上时，发出的声音明显响亮很多，但声音比较硬和短促，所以在加厚音板的同时，中音区肋木的厚度亦要削薄1.5~2mm，使音板能够减少肋木的应力而达到增加共鸣板振幅的效果，这样小型的三角钢琴共鸣盘就可以发出比较理想的共鸣效果。
三、高音弦码要两头薄，中间厚
中高音弦码从高音区的端点一直连贯到中音区的端点，弹奏钢琴时，弹奏使用得最多的弦线是中高音弦码中段区域的位置，要使这段的振动迅速传送到弦码的两端，这段的位置一定不能薄过两端的位置，如果这段位置薄了，传递的力量和速度就会减弱，共鸣的效果就会减弱。因此要有好的共鸣效果，中高音弦码的中段一定要比两端厚，要满足这样的要求，铁板的挂弦钩钉位置亦要在弦码中段的位置升高，把中高音钩钉板块设计成拱形状，去配合弦码的厚度。
四、降低弦张力
弦线的张力越大，对弦码和音板的压力就越大。琴弦是决定于它的质量和张力，弦线越大、越粗，张力就越大，就越能够有力地振动音板而使钢琴获得更大的声音效果。虽然大型三角钢琴的总张力可达二十多吨，但是由于它的弦长可达2米以上，对弦码和共鸣板的压力就减少了，所以大中型三角钢琴弦张力可以有二十多吨。小型三角钢琴的弦线短，弦径粗，如果张力大，对共鸣板的压力就大，共鸣板的振动就会受影响，所以小型三角钢琴弦线总张力要下降，对共鸣板的压力才能减少，才可以增加共鸣板的振动幅度。
上述提出小型三角钢琴的设计观点在实践过程中收到良好的效果，但是要制造好的钢琴，材料的选用、加工工艺、良好的设计，这三个因素缺一不可。
