在世界各国的成千上万种古今乐器当中，现代钢琴被众多的音乐家们誉为“乐器之王”，它身价不菲，同时又非常娇贵。对外部环境要求很高，稍有不慎就会“得病”，这个时候，就需要调琴师出场了。一位好的钢琴调律师，绝对是钢琴的福星。今年64岁的张俊杰，就是其中的一位钢琴福星。
机缘巧合，学习调琴本领
张俊杰1954年出生于苗山镇响水湾村，那是一个偏僻的小山村。在当年那个闭塞的环境里，张俊杰做梦也不会想到能与钢琴这个奢侈品产生交集，并成为一生的职业。
张俊杰说，与钢琴结缘纯属巧合。1965年，张俊杰由于“家庭成分”问题被迫辍学回家务农。1966年，文革开始后，一位在北京乐器厂工作的同村老乡，因为曾经的国民党军官身份被遣返回了原籍，负责村里的果树修剪。对这位从北京回来的老乡，张俊杰很好奇，在空闲时间，就去找他玩。这时，这位老乡就给他讲钢琴、手风琴等乐器的原理，由于没有实物，张俊杰听得云里雾里。实在是没有可娱乐的东西，加之两人实在找不出什么话题，因此张俊杰不听也得听。在这个阶段，张俊杰对钢琴、手风琴等有了模糊的概念，慢慢地两人也成了师徒关系。
转眼到了1973年，村里的负责人看到他的老师生活实在困难，就开了一封介绍信，让他带着一个人外出挣钱糊口，张俊杰获得了认可，被老师带了出来。因为没有别的手艺，他的老师又干起了老本行——— 修理钢琴。张俊杰从那时起，算是正式入了行。跟着老师到淄博、济南等地给人家修钢琴。在这期间，为了让张俊杰仔细研究钢琴机芯构造，老师时常把机芯拆卸下来带回住处给他讲解。凭借自身的天赋，加上刻苦努力，张俊杰对钢琴越来越感兴趣，打心底喜欢上了修钢琴这一行。
文革结束后，张俊杰跟着老师回到了北京乐器厂，他也被安排到了乐器厂修理门市部。来到北京，张俊杰认识了更多的钢琴，也学到了更多的知识。乐器厂里汇聚了许多乐器制作、修理方面的人才，张俊杰非常珍惜这来之不易的机会，虚心地向师傅们请教，并深得师傅们的喜爱，纷纷将自己的拿手绝活教给了他。“他们出去修钢琴、调琴时，都带着我，边干活边教，然后再让我练习。在不断地学习、不断地练习中进步，也慢慢掌握了修琴、调琴技巧。”张俊杰说。
调琴是个技术活，没有韧劲完不成
采访时，张俊杰恰好接到了一家琴行打来的求助电话，让他过去调琴。记者和他一同前往，见证了调琴的过程。
钢琴什么时候要调律？一旦出现杂音，就得调整，这和琴弦松动有直接关系，“钢琴受外界影响很大，长期弹奏或是气候变化会使琴弦热胀冷缩；在搬移过程中，与琴键连接的琴弦也会出现松动，在这些情况下，钢琴的音色就会出现变化，因此必须调整。”张俊杰说。张俊杰说：“调律分为校准和调整两部分，我首先要定标准音以校准音高。钢琴有88个琴键，一个琴键连接2-3根琴弦，这就有220多根琴弦。调准一个音的前提，是保证3根弦的音准一样，相当于每根弦都需要调整。”为了听清每根弦的音色，张俊杰用一条呢绒止音带，塞入琴弦之间的缝隙；将调音扳手扣在卷有琴弦的弦轴上；用音叉轻敲扳手木柄部分，并将其举至耳边凝神倾听。他借助音叉确定标准音，判断声音振动幅度与标准频率是否相符，以确定标准音高。
记者看到，张俊杰很快卸掉了琴盖和顶盖，调音钉、琴槌、转击器等零件都裸露着。张俊杰用音叉校对标准音后，反复用左手按压着同一个琴键，在仔细聆听的同时使劲地扭动调音扳手。张俊杰说，一架钢琴所有琴弦间的拉力加起来有20多吨，非常费力，而且还伴随着单调、刺耳的钢琴声，没有一定忍耐力是完不成的。
调琴是个辛苦活，背后付出无人知
调钢琴看起来是个不错的职业，风雨无忧，而且还很高雅，但背后的付出却是无人能知。
张俊杰说，调一架钢琴需要一个小时左右，对体力、精力是个巨大的考验。年轻时，还可以承受，随着年纪的增长，也有了力不从心的感觉。“但是咱莱芜能调琴、会调琴的人太少，人家找到我了，我又不好拒绝，只能硬着头皮干。前些年，我还到外市去调，最近几年，我就不太爱到远的地方去了。以前每年我要调约1000架次，现在也就六七百架次。”张俊杰说。
丰富的经验、和蔼的态度，让张俊杰在业界、客户间都拥有良好的口碑，张俊杰对自己的要求也越来越高。“调琴这个行业大部分是到家庭当中去调，我在工作时，也特别注意自身形象，穿着上也很注意，每次出去工作我还会带上专门的鞋套。”张俊杰说。
在调琴过程中，张俊杰还时常遇到“考验”。“作为调琴来说，最大的困难其实不是累，而是客人的不理解。有的客人懂琴还好，你的一举一动，他都明白。就怕一知半解的客人，你在调琴的时候，他们会不停地质疑，这个时候，我说他也不是不说他也不是，和他还解释不清楚，非常让人无奈。”张俊杰说。
张俊杰现在入行几十年了，开始觉得有些力不从心，但他还会继续走下去。“做一行，爱一行，我会尽最大努力，为市民们调好琴，让他们演奏出更多美妙的乐曲。”张俊杰说。
