1777年，塞巴斯蒂安·埃拉尔兄弟制造出法国第一台钢琴。埃拉尔兄弟之所以被誉为世界钢琴制造史上最伟大的人物之一，就在于其制造出第一台钢琴后，不断地从钢琴的内部结构的各方面进行改造和创新，尤其是在1809年，埃拉尔兄弟在调音钉上采用藻木阻滞套管来加强琴弦的压力和一种击弦机双滚子半直进擒纵机构的复合击弦机，可以使小槌迅速地重复击弦，从而在钢琴上弹奏各种复杂的乐曲，同时也奠定了现代三角钢琴击弦动作基础。至今，三角钢琴还在使用这种结构形式。钢琴质量及音色的不断提高和完美，在1851年举办的伟大的钢琴艺术展览会上，受到了广泛的赞誉。1855年埃拉尔钢琴在巴黎博览会上获得金奖。钢琴也从那时起就荣登音乐王冠的宝座，始终没有被撼动。
十九世纪上半叶，许多著名的作曲家、钢琴家，像门德尔松、肖邦、贝多芬、索斯特等都非常青睐埃拉尔钢琴。1809年，埃拉尔兄弟在巴黎送给贝多芬一台埃拉尔钢琴，贝多芬如获至宝，一直使用至生命的终结。1837年，索斯特运用埃拉尔钢琴的双擒纵器机械装置技术，创造出他的伟大作品《但丁奏鸣曲》，并在埃拉尔音乐厅使用埃拉尔钢琴举办个人钢琴演奏会并大获成功。肖邦对埃拉尔钢琴也非常喜爱，他在旅居意大利期间，曾偷偷地买通海关，把埃
拉尔钢琴带进了意大利，使用了十三年之久。
钢琴是一个体积大，体量重的超大型乐器，也是一种极具观赏性的艺术品，使用寿命长达几十年，甚至上百年，每台钢琴都要经过维修是很正常的现象。一般钢琴拥有者都要对钢琴进行定期维修，经常弹奏或专业的钢琴家对钢琴的演奏效果和性能要求更严，定期维修的周期更短。
钢琴维修是项专业性、技术性非常强的工作。这行业工作主要分为两大类，一类就是对钢琴机械构造及零部件的修理和配置；再一类就是对钢琴调音。
钢琴有8000多个零件，钢琴维修师要掌握每个零件的性能和其在整个钢琴中所起的作用，以及这些钢琴机械构造的基础知识。
从事钢琴维修行业的人员，必须具备勤奋好学，吃苦耐劳的素质和百折不挠、坚持不懈的韧劲，还要具备心灵手巧，悟性灵感等天赋。当时中国的宁波人，以自己的勤劳灵巧和通晓外语，博得了像罗办臣洋行、摩德利洋行的器重，被大量招聘为员工，掌握了没有接触洋务运动的普通中国老百姓根本不可能掌握的技术含量极高的新的劳动技能，他们所获得的劳动报酬远远高出普通的中国其他劳动人民。
天津市和北京市也先后开设了罗办臣洋行、摩得利洋行，我父亲及其外甥周永奎、周永华兄弟、王品甫，内弟邱海善等也陆续进入了这两个洋行工作。这样在天津就形成了以我外祖父邱炳贤及其弟邱根荣，我姑父王长林及其弟王阿由及我父亲义父林先生为代表的宁波人，作为钢琴维修行业的第一代人，带领着包括我父亲丁世杰及义兄弟林阿根、内弟邱海善，外甥周永奎周永华、王品甫及同是宁波人的陈润于慧德等宁波人为代表的钢琴维修行业的第二代人，在天津市及整个中国北方的钢琴维修行业崭露头角，他们从20世纪30年代开始，直到解放后的20世纪60年代，30多年的时间里，一直控制着天津市乃至中国北方地区的钢琴维修市场。
作为钢琴维修行业的第一代人，我的外祖父邱炳贤（1898-1982年）是钢琴维修行业杰出的传奇式人物，他的钢琴维修技术全面超群，除了钢板的金属零部件外，其他零部件全能够自己动手制造，几乎可以自己制作一台完整的钢琴。他的调音技术，更是出神入化，速度奇快，音律精准。他为人倔强，诚实守信，是至今唯一能够承诺经他手调音后的钢琴半年之内不掉音，不走调的调音师。他的技术高出所有同行一大截。60多年的时间里，没有人能够超越他，就是今天，可能也没有人能够达到他的水平。
我外祖父的耳音极好，并有极强的乐感。他的耳音和乐感可以说达到了专业声乐教授和指挥家的水平。他的这种天赋为他掌握标准的调音技术打下了坚实的基础。每次调音时，只要听你把钢琴所有的键盘弹奏一遍便可以听辩出各音调存在的毛病，并能清楚的记住每个需调音弦的位置，打开琴盖就能准确、迅速地找到。他的手感极好，力道适度，拧转弦销一次到位，没有多余或重复的动作。速度快，音调准，使用持续的时间长。凡经过他修过和调过音的钢琴，他全用英文在总档后面签上自己的名字和日期，确保半年不掉音，不走调。
在中国人刚步入钢琴维修行业的时候，英国人认为，中国人只能干钢琴维修，不能干调音。所以，只要是调音，英国人必须自己亲自动手，从不让中国人插手。
而以我外祖父邱炳贤、邱根荣兄弟及我姑父王长林为第一代人出色的调音技术让英国人麦肯基（当时总管钢琴调音的英国工程师）赞不绝口。随后，以我父亲丁世杰、舅舅邱海善、叔叔林阿根、表兄周永奎、周永华、王品甫为第二代人，也逐渐地掌握了调音技术。英国人不得不承认中国人的聪明才智和灵感悟性。
我外祖父邱炳贤，当时称为大邱（其弟邱根荣被称为二邱）的调音技术，在天津市乃至中国北方，包括英国调音师在内，一直公认为是首席调音师。英国人对他的绝技感到不可思议，竟派人到他家中当学徒。洋人到中国人家中当学徒，同样也让当时的中国人感到不可思议。那时侯，钢琴已经大批涌入中国，在天津市除了教会、学校、幼稚园拥有钢琴外，很多私人家庭也拥有了钢琴，尤其是在租界地段内，如按人口比例计算钢琴拥有量，可能比现在还要高。因此，钢琴维修业务非常繁忙。王长林带着我父亲及周永奎、周永华、王品甫、林阿根等人，不但负责本市的钢琴维修业务，还要到北京、沈阳、青岛等外地去修琴。像在北京城，包括溥仪皇帝的王府的琴，总统府的琴，沈阳张学良大帅府的琴，都去修过。我外祖父去北京修琴怕受日本兵欺负，教会就派领事接送。
我的父亲丁世杰，没有开设乐器行，一直是独自单干，有时到几家亲戚的琴行帮忙。天津解放不久，就应聘到当时尚在天津的中央音乐学院工作，是中国第一批被中央音乐学院聘任的钢琴技师。几年后中央音乐学院迁往北京，我父亲身患重病（胸膜炎和哮喘），没能随院迁往北京。在天津养病，后来参加亚开乐器厂，1956年随亚开合并到天津乐器厂。
我的大哥丁华明，是1954年与陈君根、张善德同时期进入亚开乐器厂学徒，与此前进入亚开乐器厂的王海度、李文忠、宋希文以及新中国乐器厂的王新义、李永法等人都成为钢琴维修业的第三代人。这一代人有一定的文化知识，具有开拓进取的精神，不只停留在钢琴维修的行业上，而是在创造当时全国第一的鹦鹉牌手风琴、风琴后，并开始创造自己的品牌钢琴。上世纪60年代后期包括已经试制出样品，后因文化大革命开始而下马。
今天在这里就我所了解的天津市钢琴维修行业的点滴历史情况做一介绍。昔日钢琴维修的第一代人早已作古，第二代人除了年已82岁高龄的我的表哥王品甫卧床不起外，其他人也已过世，就是第三代人也有一些人去世。他们曾默默无闻地创造过天津市及中国北方地区钢琴维修行业的辉煌年代，为我国钢琴行业做出过重要贡献。今天我们在这里做的一些事情，也算告慰已经去世的第一代人的在天之灵吧！
随着我国改革开放的不断深入，人民生活不断提高，富民强国的发展道路必将极大的丰富人民的文化生活。钢琴也将会越来越多地涌入普通百姓的家庭。钢琴维修人员必将成为社会的热门人才，钢琴维修行业一定会迎来一个更加辉煌的时代。
