在钢琴的律字上加上引号，是指钢琴所采用的律，而非钢琴有自己的律。所以对此加以说明，是因为有人认为有钢琴律的存在，那显然是一种误解，钢琴同所有固定音高的乐器一样都采用十二平均律。为此，调律师需要了解律及十二平均律。音乐中的律指乐音的标准，将音排列成音阶，则称为律制。律制有多种，中国古代把乐音分为：六律（阳律）和六吕（阴律），合称律吕——十二律。
概述
律学，即是专门研究乐音规律的理论。当把乐音各音级的音高以某种方式加以约定就称为律制。通俗地说，把12个音的音高加以规定，即是律制。律制有多种。前天津音乐学院院长缪天瑞即是我国著名的律学大师，其所著律学1950年初版，仅1963年修订增订版280页，1983年修订版283页，1996年第四次修订版326页，先后共发行5万余册。缪天瑞先生前不久以百岁之瑞龄，仍在关心着律制的发展，提出应保留地方戏曲音乐中的特色，而不宜简单地以平均律为标准。缪天瑞的律学为新生代研究学习律与律制开启了知识的大门，学习使用律的调律师们应对此有所了解。
缪天瑞大师在律学导论中指出：律是构成律制的基本单位，当各律音在高度上做精密的规定形成一种体系时就成为律制。律学是对构成律制的各音，依据声学原理通用数学方法来研究各音间相互关系的一门学科。律学既依据声学，也就意味着律学是声学的一个分支。特别是音乐声学中有关各种乐器的发音原理，并阐述数学上如何计算音律的各种方法。如此看来，乐器工作者、调律师了解并学会运用律学知识，则是必要的。
近代在各种律制的音乐实践中，五度相生律、纯律最为广泛。其中尤以平均律为固定音高的乐器所普遍采用，为乐器的转调提供了方便。不仅键盘乐器普遍采用平均律，即使以五度相生律定弦的中国民族弹拨乐器的品（月琴除外、弹拨乐器琴颈上凸起的横线称为品）都是以平均律音高确定，目的是为便于转调。在西洋乐器中弦鸣乐器中均已五度相生律定调。更为复杂的是提琴在演奏旋律时，以平均律音高为依据，但在演奏大小三、六度，则倾向于纯律，以达到和谐的音响效果。钢琴调律则严格地按照平均律生律。但在高低音区又需要满足听觉上高音偏高、低音偏低的需求，而形成音准曲线，但高低音同时奏响，又必须和谐……这一切说明了律学理论的律制与音高源于实践，又反过来约束实践，使实践有规律可循，而不能任意而为。同时我们又应知道：音乐实践的终极目标是为听觉服务的，故平均律、五度相生律、纯律在实践中均有应用，音乐工作者、乐器制作、调律师都需遵守其各自的法则，否则就不能与其他乐器进行合作。同时几种律制交汇使用时，又不能刻板地划分各自的界限，否则音乐的艺术效果就会受到影响。简而言之：律与律制源于实践。实践中出现不同的律制交汇的现象，亦有其理论依据，以个别现象（有时个人行为）否定律学理论的做法是不足取的。我希望调律师们切记：拍是物理现象，是德国物理学家汉姆霍茨从声学实验中总结出的规律，是西方和声学的理论基础，我们能理解其中一些基本的现象，也要下不少功夫的。
此外，我们清楚地认识到，拍不是音，拍无音高，有人听不到或听不清楚拍，就是为音高所干扰。但是调律师又必须有敏锐的音高、音程感觉，否则当一架琴没有音调时（新琴或新换位，或音差很多）你就无法工作。因为当音高差不多时，拍就不能听到。
再次，一些调律师弹一下键，听半天，甚至只弹一下就把音调准，似很高明，实则不然，击键是调律师的基本功之一，下键不但要适度的敲击，还要学会以弹钢琴的手法去重击，否则弹不了几下就会跑调。当然这要区别对待，低音区就可以弹得轻些、慢些；中音区则要适度加快、加重；高音区则必须连续不间断地重击，才能达到稳、准、快的要诀。
