一个又一个琴键，音色、音准和机件问题，靠的全是一双耳朵，陈丽的这双耳朵已经听过成千上万台钢琴的琴键，并帮它们找寻回最初的音调，“我要让它们回到最初的状态，就像刚组装出厂时一样。”
从装琴到调音
演奏家的手指在钢琴琴键上轻舞飞扬，听众们则沉醉于旋律，有一个人却犯了“职业病”，凝神屏气地听音，哪个音调不准，琴键的起落是否有问题，连奏时琴键流不流畅，一旦发现问题，她会忍不住皱起眉头。这位一不留神就没法好好享受音乐的女士，是钢琴调音师陈丽。陈丽所从事的工作学名叫作钢琴调律， 客户会称他们为钢琴调音师。“父亲就是一位老珠江钢琴人，我也跟随他的脚步进入了‘珠江’。”那是1989年，陈丽成为总装车间的一名女学徒，负责钢琴总装的第三、四道工序，为琴键背后精密复杂的机件而惊叹。
“在这里对钢琴的制作开始产生浓厚兴趣，从一个钢琴总装工序学徒慢慢变成熟手技工，学习钢琴装配和机件整理，空闲时跟师傅学钢琴调音。” 如今，她每天奔赴不同的客户家中，为成千上万钢琴捕捉走失的音调，“找寻回最初的音调，让它们回到最初的状态，就像刚组装出厂时一样。”
不依赖音准仪
打开陈丽的工具包，里面常备20余种调音工具，此外还有40多种维修工具和琴内更换配件，用以应付各种可能影响音准的情况，例如键中孔毛毡是用于处理琴键不平整，长枪弹簧是针对连奏问题，陈丽认为，对一台钢琴的了解程度，会影响调音的水准， “如果调音师只懂听音，不了解琴内的构造，不熟悉机件，很多问题都无法解决。”
十几年前，陈丽一天要为几十台钢琴调音，“300多米的流水线上摆着一台台钢琴，我从第一台调到最后一台。” 陈丽说，当时每一台出厂的钢琴都要经过5次调音，钢琴的每个键有3根弦，从中音到高音200多根音弦，每根都要一次次地调节、尝试、再调节，一部钢琴调下来，能敲数千次。
“那时候同事就坐在旁边的钢琴调音，厂房里琴声此起彼伏，耳朵功夫就是在这种环境下给练出来的。”陈丽告诉记者，现在很多调音师都比较依赖电子音准仪，十来秒钟就能调准一个音，但她会花近一个小时，“音准仪最大优点是快，但只能作为粗调。”她解释，除非12个基准音都非常准，否则仅仅依靠音准仪，很容易产生偏差。
感想：
这份工作很浪漫
声音，是弹奏者对钢琴最直观的感受，调音师要保证200多根琴弦的音准到位，不放过一丝细微的误差。“听力、耐力、体力都很重要。”陈丽说，琴音能反映钢琴内部的问题，虽然都表现在音调上，但背后的问题则千变万化，用各种方法把丢失的音调寻回，不失为一份浪漫的工作。
