宇宙创造万物，大自然创造了各种神奇的音乐，并赋予人们无限丰富的想象力。从古钢琴到现代钢琴的演变过程中，钢琴的发展一直在不断追求和改变。
这里笔者分几个部分谈谈物体振动、声音的产生与钢琴主要发声体——共振板之间的一系列相互关系、特性和条件。众所周知，声音的传播是通过物体振动辐射出去而获取，因此声音的大小、传递的速度、振动能量取决于振动体的性质，下面就钢琴的工作原理和发音体做一简单描述，当手指触动键子后，键子的尾端抬起通过一连串的杠杆活动传递给弦槌，使弦槌击弦。
琴弦的振动频率在27.5HZ-4186.01HZ之间，音板的振动频率范围应与之相匹配，过窄将使钢琴的音响受到影响，同时还应该均衡地反映全音域的音响效果。琴弦被激发振动，通过弦码传到音板，使音板被撼动，音板像滤波器一样，将良好的声音传递到空气中为人耳所接收，最终我们听到的钢琴音响即由此产生。音板把琴弦振动的能量、音量传播到空气中去。扩大琴弦的音量。并起到过滤作用，使传播出来的音应是和谐悦耳有一定响度和持久性。物体振动的频率越高，产生的音调就越高；反之，频率就越低，音调也越低。人们的听觉范围是在20Hz—20,000Hz之间。当然这一范围并不是一直不变的。随着人年龄的增长，听力会逐渐减弱；又或者当声波小于我们的听觉范围时（也叫次声波），我们听不到声音，但这并不意味着没有声音。一切事物都处在振动状态，振动便会产生声音，就如钢琴的音板。
钢琴音板是由共振板，肋木、静角斜框、音板框、弦码等组成，钢琴音板的选材绝大部分决定了声音的质地，音板一般采用质地较松软的鱼鳞云杉。因为较松软的木板机械阻抗较小，能量损耗也较小，较容易被振动，从而获得比较响亮、悦耳、持久性的声音。音板的厚度通常在8～10mm之间。共振板过厚、质量过大，而不易于振动，使钢琴不能产生良好的音响效果；若过薄，将会引起板面共振峰谷差异过大的现象，会破坏声音的均匀、协调。高档钢琴音板的厚度是从低音到高音，从薄到厚的渐变设计，制作起来非常麻烦，但对音响会有一定影响。
音板共振板条的拼粘方向，应当依照与中高音弦码相平行的原则设计。这样按照同一个方向倾斜拼粘成的共振板，后背再配置上与其方向相垂直粘合的肋木，有利于声波迅速传播到整块音板，共振板与肋木的纹理交叉排列使声波成网状传播，共振板与肋木胶合后成为拱形的弧面，以增加音板的强度，工艺要求音板上各共振板条的拼接要严密，不能有脱胶现象，整个音板要呈穹形凸起，肋木的两头不能有木材裂纹，音板的胶合要紧密，不能脱胶。我们弹奏钢琴发出的声音，不是直接来自弦的振动，而是从音板辐射出来的。音板的作用也就是把弦的能量利用自身的面积来推动空气振荡，这样不但增大了音量，也美化了音色，在声音辐射的过程中，如果这些木材在胶合过程中不牢固，或有木材缺陷，那么必将影响这台钢琴音质的纯净和使用寿命，又或者在使用过程中产生杂音。
传统的钢琴制作音板的材料多数是用实木云杉。云杉的种类很多，它的生长环境、地理气候、生长速度，还有后期木材的加工处理、工艺技术、制造标准，都会直接影响产品的质量和音色。例如：东北云杉，生长速度快，价格便宜，广为厂家采用，但它的缺点是木质纹理宽，声音传递分散不集中，音色欠饱满；欧洲音板，生长较慢，木纹紧密、声音传递速度快，音色集中饱满，但价格昂贵，对厂家而言成本加大，因此，欧洲实木音板通常会使用在较高端的钢琴上，但实木音板也存在着加工的问题，实木音板开裂是一世界性难题。音板开裂通常不会影响声音的，无需解决，但是开裂严重会产生杂音，音板开裂的补救办法是用胶将木条填补入裂口，待胶干后，用刀把露出的木边去掉，再用砂纸磨平。近年来随着工业用材的日益紧张，许多厂家都相继使用了复合音板，复合音板是由多层薄木板黏合成一整块板后，再在底面黏上单板木皮而成，这种形式的复合音板，气候适应性更强，而且加工工艺也比较简单、选材不需要十分严格，适合大批量生产。
由于树木不断地被乱砍乱伐，或遭受自然灾害、火灾等情况，木材资源变得更加紧缺，各种传统钢琴使用的材料日益紧张。宇宙创造万物，大自然赋予人们无限智慧，各种工业代替品必将替代部分传统使用材料，就像塑胶钢琴击弦机已经在一些厂家悄然使用，我觉得后现代钢琴的发展会更加精彩。
