（一）体积
根据琴的高度，立式琴一般有118（cm）、120、125、130等型号。根据琴的长度，三角琴一般有5英尺（150cm）、5英尺8英寸、6英尺、6英尺3英寸、7英尺、7英尺6英寸，9英尺（274cm，重约480kg）等型号。当立式琴高得不能再高时，就做成了三角钢琴（最初发明的钢琴是三角钢琴，之后为了普及钢琴，简化为立式钢琴）。三角钢琴的结构与立式琴差异很大，相同品牌的三角琴往往比立式琴的音色更佳，触感更好。不过，小于5呎的三角琴音板面积甚至少于130型号的立式钢琴。如果决定购买三角琴的话，尽量选择176cm以上的。
不少人误以为三角琴需要非常大的空间才能使用。其实，一台5呎三角琴占用的空间比立式琴仅仅大一点而已，包括琴凳的位置，立式琴约为150×150cm，5呎三角琴约为150×220cm。如果在小房间里放置钢琴，则必须做吸音处理。当然，为了达到最好的共鸣效果，不管任何型号的钢琴，放置在面积300-800m2，高度为6-12m的空间（与琴的尺寸成正比）当然是最为理想的，但很少有家庭能达到这一要求。
（二）手感
三角钢琴的键重源自击弦机部件的自然重力，这种与键子水乳交融的手感是远胜于立式钢琴仅靠机械弹力产生的效果。在触键到底后，三角钢琴的键子只需回升到2/3就可以再次击弦，而立式钢琴要回升到接近键面的位置方可再次击弦。这对于我们一生追求的“歌唱性”触键——同音重复的连奏是极为重要的（三角琴同音重复可以完全连贯，立式琴不可能做到）。
（三）音色
三角琴与立式琴最大的区别在于“音色”。由于三角琴的共鸣箱更长（可容下更长的琴弦），产生共鸣的音板面积更大，击弦后琴弦经过更充分的振动，可产生更好的音色和更大的音量，声音更饱满、圆润，不仅低音区更浑厚、饱满、低沉，高音区也更有立体感，更通透而富有共鸣，琴越大，这种感觉越明显。同时，体积越大的琴声音渐弱的幅度越小，余音越长，音与音之间的连接更为自然，从而使声音更具歌唱性（这是演奏家毕生的追求！）。钢琴是“乐器之王”，适合演奏几乎所有类型的音乐，与“乐器之后”小提琴相比，最大的遗憾就是钢琴在弹下每个音之后，声音就不断地减弱，从听感上显得缺乏“歌唱性”，因此，大尺寸三角钢琴“歌唱性”的特性显得极为珍贵。
三角钢琴能表现ppp（极弱）到fff（极强）甚至更多层次，立式钢琴的音量幅度顶多只能从pp（很弱）到ff（很强）。
（四）击弦机
三角琴的击弦机结构比立式琴复杂得多，立式琴的同一琴键一秒钟能反复弹6次，而三角琴可以弹12次。琴键反应很快，显得非常灵活，更适合演奏有一定难度的作品（比如业余考级7级以上的技术性作品），同时，这种击弦机能对声音做出更为细致的控制，使音色变化幅度更大。
（五）踏板
1、左踏板：三角琴与立式琴的左踏板都能减少音量，但三角琴左踏板主要功能是改变音色，立式琴左踏板无法改变音色。立式琴是使弦槌更接近琴弦，从而减少击弦力度，这种结构带来的后果是琴键的反应变得更慢，影响了快速演奏。同时，由于弦槌与琴弦接触点完全不变，所以只能使声音更弱，而无法从本质上改变音色。三角琴的左踏板踩下后，击弦机右移，弦槌只接触到2根琴弦（低音部分为1根），且弦槌接触琴弦的部位是平时不接触琴弦的部分（该部分弦槌头部由于较少敲击，羊毛较软），因此，在降低音量的同时，声音变得更柔和。
2、中踏板：立式琴的中踏板主要功能是使声音变得非常小，从而避免影响他人休息，而三角琴的中踏板是选择性延音踏板，可以只保留前面弹过的音而不保留踩下中踏板后弹奏的音，这一功能在弹奏特别长的低音时格外有用，尤其是浪漫主义时期与印象派作曲家的作品。
综合三角钢琴的种种优势，如果经济许可，尽量选择三角琴。如果选择二手琴，更应该考虑三角琴。许多质量优异的二手三角琴不见得比全新立式琴贵，但音色、手感好得多，况且三角钢琴本身就是一件高端艺术品。可以提升整个家庭的品味。购买二手琴最好选择尽可能高端的型号（如六呎以上的三角琴或者130以上的立式琴），因为高端型号的二手琴比新琴差价大，性价比很高。譬如，二手三角琴六呎与五呎价格差距不大，但声音质量差距很大。对于有志于走钢琴专业道路的学生，完全有必要从小使用三角钢琴学习。有著名钢琴家说过：即使教初级的业余孩子，如果家里未能提供三角琴训练，我都不接收这种家庭的孩子。因为，三角琴与立式琴简直不是同一种乐器，用立式琴练琴，我的许多要求都无法做到。我想，钢琴教师与有志于走专业道路的学生就更不必说了。任何师生，当你使用三角钢琴之后，一定后悔没有早日使用三角钢琴。
3、逐台挑选。当你确定了品牌与型号之后，就可着手进行挑选。多台同一品牌相近型号的琴放在一块进行对比，当然是最好的。如果该琴行只陈列了一台琴，没有选择的余地，您最好能另找地方购买，逐一进行挑选。可以从“看、听、弹”三方面去考虑。
（1）看：选购钢琴时要仔细地察看它的外板质地、漆饰、装组工艺等。
①首先看音板的材料。音板、弦槌，琴弦、琴壳，共同决定了钢琴的音色。而对音色起着决定性作用的是音板，相当于钢琴的“心脏”，而且基本上音板不能更换和调整。音板对木质的要求极高。在林林总总的木材当中，北美云杉木以其质地轻且弹性强的特性而成为制作音板的首选。施坦威钢琴，它的音板挑选要求极为严苛，只有经验最丰富的德国技师才可以负责挑选制作音板的木材。所选用的云杉木是生长在北美纬度40度、高度不超过3000英尺且日照不充分的地方，这样的木材生产周期长、树木密度大（一英寸木材的木纹可高达17条），木纹笔直（笔直的木纹会最大限度的减少声音的损耗，发出最优质的声音）。
音板板面平整，不得有拱起，更不得有裂痕！音板的纹理（年轮）越密越好，高音区纹理间距应为1.2-2.5mm，低音区2-3mm。同时，纹理应该笔直，音板绝不能有结节。中低档琴（包括许多国内知名品牌与国产外国品牌）大部分使用复合音板（夹板），音板两面相同位置的纹理是不一样的。其次看钢琴的外观，注意有没有刮花或碰撞的痕迹。最后看是否翻新琴，这一点非常重要！经常有一些不法商人将翻新琴当二手琴甚至当新琴出售，购买时要谨慎。最好的办法是看音板两面颜色是否一致。翻新琴往往是弦列这边的音板没有翻新，所以颜色深一些。
②击弦槌。检查槌头击弦位置的沟是否很深，或者经过严重打磨，严重打磨之后会使槌头失去应有的弧度。弦槌外形会有鸡蛋一样的弧度，弦槌呈直线排列，中间略隆起，弦槌的间隙很均匀。
另外，槌头毛毡应该比较白，但如果毛毡颜色是雪白的话，则槌头很可能已经全套被更换。更换为原装进口槌头的可能性很小，这样的琴不可能发出好的声音。
③琴弦，弦轴钉上的弦圈应该是三圈半为标准；左弦列的缠弦铜丝要一样高。名牌二手琴琴弦的颜色比较深沉，如果是雪亮（很白）的话，估计琴弦也已经全套更换，音色则大打折扣！
④油漆并不是越亮越好。打个比方说，廉价的镜子照起来很亮，而质地好的镜子不仅照得清楚而且还有层次感。钢琴油漆感觉上应该有一定的厚度、耐看，反照出来的影子有立体感。很亮很“完美”的漆饰，有时候是廉价家具的漆饰。
⑤工艺：与大批量机械生产的规格化不同，好的钢琴是有灵性的艺术品，每一架钢琴都应该是独一无二富有个性的。因此手工工艺在钢琴制造中的作用就尤为重要。尽管手工工艺看不见摸不着，但它的优劣也直接决定着钢琴的音色。就拿施坦威钢琴来说，制造一架施坦威钢琴的全过程大约需要三年的时间，因为木材的自然风干及80%以上手工制作都是极其消耗时间的。施坦威制琴师们用他们精湛的手工工艺，历经一百多年打造着一架又一架传世之作。
（2）弹：体验、感受钢琴的整体状态。
检查击弦机的反应。仔细试弹，琴的触键手感应统一、均匀，琴键反应应灵敏，轮指弹奏反应很快。所选钢琴的琴键在弹奏时应触感轻重适宜，运动灵活，制音效果灵敏。这时可以先采用反复弹奏半音阶、琶音与和弦。通过试奏你可以了解到这台钢琴的触键是否灵敏，并且也能倾听到钢琴全音域的音色是否统一。
①轻轻地弹，感受一下键子反应是否灵敏。手感好的琴弹起来轻松灵活，有深度感；黑白键弹力相近，键子有“反弹手指”的感觉。
②用力弹，声音不发炸。在中低音和中高音的交界处尤其要多重弹几下，检查其衔接程度如何。
③如果具备了一定的钢琴演奏能力，最好在所选的琴上反复地弹一些琶音或宽广的经过句、颤音、震音等，检验其手感和音色。
④检验踏板。
弹和弦，踩下右踏板，放开踏板后声音要完全消失，没有任何杂音。
（3）听：购琴时如何听辨音质是最关键的一环。一架理想的钢琴声音应该是柔中带刚。全音域的音量均匀，并能清晰地表现乐曲中最弱音到最强音。
①仔细倾听，对比音色。琴的整体音色应统一、均匀，音区过渡自然，不刺耳。低音浑厚、饱满、宽广、结实有力；中音区弱奏时音色柔和而富有歌唱性，强奏有力但绝不刺耳、生硬；高音区明亮通透，晶莹剔透，富有立体感，声音不可尖锐、单薄。声音过渡匀称，各音区（高中低）之间，音与音之间，尤其是从低音（缠弦）到中音(裸弦)的音色过渡必须自然，高低音区的均衡成了评判的依据之一。
②听其发音长不长。弹响琴键后，不要放开键子，余音越长越好。延音长是部分泛音列振幅度超强的结果，歌唱性、纯净、凝聚和有穿透力等都是它的代用词。声音干而短的琴是没有价值的（要特别注意高音区）。
③听其发音是否统一。低音特别响金属感很强，而高音又很短促的琴，最好不要买；另外，某个音特别尖锐、刺耳，低音有“麻音”等现象，都是发音不统一的表现。
④听其共鸣是否饱满。共鸣好的钢琴发音圆润，不炸不木，没有杂音；共鸣差者发音干硬、音头重、传不远。只有在选琴时仔细辨听、对比，才能买到满意的钢琴。
⑤音量，能轻而易举地弹奏出从最弱到最强的表现力度。
⑥层次感。在不同力度、不同速度的弹奏下产生不同的音色：明，暗，刚，柔等。层次感是演奏用琴的最大魅力之所在。好琴的音色层次是极其丰富的。
