世界范围来说，左手调律也是非常少见的。所以只能就国内情况谈谈其由来和发展。
前面讲过，王来安老前辈是原英国谋得利的真传弟子之一。王老以调音见长，他是以右手立姿调音。王老师的徒弟，即笔者本人的师傅潘仲华、桑士义均以右手立姿调律，但潘、桑二位师傅均能左右开弓双手并用，潘师傅更是天生左撇子。他们何以改左手调律？原因之一是，他们的师傅王老先生是一位宽厚仁爱的长者，在车间视察时（他是总工程师）经常以温暖而厚实的大手抚摸年轻人的头，只要你活干得好，学习认真，他并不刻意追求操作方式，徒弟们坐着调律他也不大过问，久之左手调律渐成气候。到笔者这一代则无一例外地全部改为左手坐姿调律。究其根本原因，就是轻松、高效。轻松到一边调音一边谈话，一边调音一边看报纸。虽然这只是在60年代纪律松弛情况下的不足取的做法，但其轻松高效却可见一斑。
左手持扳子的方法较为独特，它是以提琴握弓的方法握扳子，即手掌不接触扳子，灵活而轻便。粗调第一遍音时，扳子大幅度旋转才使用手掌。
左手调律的手法也很特别，其基本方法是上下撬动扳子，省力而灵巧。具体方法（指调立式琴）是以9-11点的角度将扳子套入弦轴，在提升音高、扳子向上运转时，以第3、4、5指钩住琴体上沿作为支点，大臂放松，以食指的第三关节、拇指的第一关节夹住扳子柄的端部向上撬动扳子。手比较大的人也可用2、3、4、5指钩住琴体上沿，用拇指向上撬动扳子。降低音高、向下运转扳子时，用4、5指顶住铁骨上沿，用1、2、3指向下撬（拉）动扳子，方法极为简单有效，特别是微调时优越性更为突出。
