要想系统掌握钢琴调律技术，调律师必需先学会运用调音扳手的技巧。我们可以说，钢琴调律的技巧就是运用调音扳手的技巧。至于调律理论的运用，调律师的音乐修养则是在更高层次上的要求。
钢琴调律扳手是专用工具，不可以用任何工具代替。调律扳手的质量取决于扳手，而调律扳手的价格却取决于木柄的材料，究其实质，木柄的优劣，对钢琴调律并无大的影响。钢琴调律师在正式进入实际操作前，还需要准备如止音带、止音胶泥、止音棒、音叉等辅助调音工具，这些辅助工具可在市面的乐器店里购买到。
钢琴调律是带有国际性的，具有艺术性质的专业技能，各国调律师手法有所不同，但均有共通性，这是由于其工作对象的一致性所决定的。调律师工作时，有取坐姿和立姿两在派系，欧美大多取坐姿，日本、韩国多取立姿，这大约与人的身高有关。
回顾我国钢琴发展的历史，中国钢琴调律师的技能应该源自欧洲。在上世纪20年代，英国人在上海组建了谋得利钢琴厂，1949年在北京组建的新中国乐器厂即是由原上海谋得利钢琴厂的技师王来安、史善宝等将欧洲传统的钢琴调律师技术传承下来，并发扬光大的。这一历史渊源使新中国的钢琴调律师多以坐姿为主。近来，随着日本钢琴的制造技术和管理模式引进后，国内很多钢琴企业在生产线上提倡立姿。笔者认为，这种改变仅为形式上的变化，对提高钢琴调律工作的质量和效率并无益处，并且常年站立操作会使调律师产生身体上的不适。
调律师用哪只手操纵扳手更好，在国内调律行业一直存在着不同的见解。在欧洲、美国关于扳手左右手的运用也有不同的意见，客观上讲使用左右手的人都有。在国内北京钢琴厂，所有的调律师均使用左手调立式钢琴，以右手持扳手调三角钢琴，这是一个无需争论的优势。但是这又不能构成否定右手持扳手的理由，因为人类的右手先天比左手灵活(左撇子除外)，这是生理现象。所以凡是有方向性的工具，特别是乐器，都是为右手人设计的。
右手持钢琴扳手的优点是学得快，缺点是站立操作比较累，坐着微调不敏感，对弦轴有损坏。尽管如此，右手持扳手的人还是占多数。
右手持扳手的方法，从细节上说有多种：手心向外，四指在下，拇指在上的把握式；手心向下，扳手头对准掌心的抓握式(以上两种为立姿的操纵扳手的方法)；掌心向上，拇指在外，四指在里面的把握式(取坐姿调三角琴，立式琴用此方法较多)。扳手顺时针旋转，琴弦被张紧，钢琴音调提高，反之音调降低。
调音扳手是L型。扳手头套在弦轴上，弦轴有约200公斤的握钉力，即转动弦轴需要约200公斤的扭力，为旋转弦轴不太费力，调音扳手作成L型。从扳手头约7．8厘米处，折取约80度角，延长至约20厘米成扳手柄，握住扳手柄旋转弦轴就较轻松。
由于调音扳手是L型，为握住扳手柄用于旋转弦轴时，必先产生切向力作用于弦轴。若弦轴张力过紧，则弦轴会折断而不能转动。所谓切向力是指横向作用在弦轴上的剪切力，这种力给调律师和钢琴音准稳定性造成很大的影响。
弦轴所受切向力使得弦轴不转动，音准也会改变，这就给调律师提出了新的课题一一微调技术。微调技术是音准达到高水平的重要技巧。微调技术不仅与调律师技能水平有关，也与调律师持扳手的手法有关。
通常调律师们，把调音扳手套入弦轴内，扳手柄所处的角度称为某某点，这是把扳手柄看成钟表时针的一种形象比喻，既比较贴切，也能准确说明扳手的位置。
有右手持扳手调立式钢琴，把扳手放在1—3点的位置，微调就不敏感，调律速度就会放慢，调律的力度就会受到影响。这是因为，当你想把音准提高1～2音分时(半音的1—2％)，你就需将弦轴顺时针旋转，但是此时扳手处于3点的位置，顺时针旋转弦轴，弦轴受切向力的影响会下垂，高度会下降，而微弱的扭曲变形，又会使音高上升，结果此时的音高升降均不敏感，给微调带来困难。
